Universidad Nacional
Experimental Simón Rodríguez)
Centro de Experimentación
para el Aprendizaje Permanente (CEPAP)
El grupo literario como equipo auto-editor
construyendo en pandemia
Informe de investigación
Multiproyecto:
Ecopoesía y memorias del ridículo arte
Registro
sentipensante de la experiencia
del Frente de Creación Literaria Oficio Puro (2012-2022)
Elaborado por: Cristóbal J. Alva Ramírez
C.I.: 6.089.372
Ensayo: Planta Cepap
Equipo de Sistematización: La Guacamaya Viajera
Facilitadora: María Alejandra Vera
República Bolivariana de Venezuela
Caracas, 6 de abril de 2023
ÍNDICE
Presentación
1. La creación literaria de 2020 a 2022
1.1. Luz en la niebla
1.2. Voces mirandinas interconectadas
1.3. Aprendiendo a paso acelerado
1.4. La difícil adaptación es un problema generacional
1.5. La poesía es “cámara lúcida”
1.6. ¿Estética de la diáspora o diáspora de la estética?
1.7. Dificultades con la tecnología
1.8. Recordando a Aquiles Nazoa por caminos digitales
1.9. Caos y resiliencia
1.10. Vínculos grupales fortalecidos
1.11. La poesía nos ha ayudado a crecer
1.12. Reflexión de Yurimia Boscán sobre el Covid
2. Antologías en pandemia
2.1. “Poesía, Oficio Puro”, la primera recopilación
2.2. Bajo la sombra de un samán
2.3. Logros y saldo editorial
2.4. Los reencuentros presenciales
3. Los grupos literarios como equipos auto-editores
3.1. Propuesta para la creación de Ediciones del Frente Oficio Puro
3.2. Proactividad frente a las restricciones
3.3. Modelo organizativo y ámbitos de acción
3.4. Modelo organizativo
3.4.1. Equipo promotor y decisiones iniciales
3.4.2. Procesos editoriales
3.4.2.1. Las posibles colecciones
3.4.2.2. Evaluación y selección de contenidos
3.4.2.3. Aportes multidisciplinarios
3.4.2.4. Edición y corrección orto-tipográfica
3.4.2.5. Diseño, identidad gráfica y diagrama
3.4.3. Procesos administrativos
3.4.4. Procesos jurídicos
3.4.5. Gestión electrónica
3.4.6. Estrategias de promoción de lectura
3.4.7. Cronograma
4. Floreciendo en resistencia (a modo de conclusiones)
4.1. La poesía en pandemia
4.2. Aprendizajes en torno a dos antologías
4.3. Debates sobre temas en profundidad
4.4. Promoción y difusión de las creaciones
4.5. Ecopoesía y procesos formativos
5. Referencias bibliográficas
6. Anexos
Agradecimientos
Esta obra ha sido posible
gracias al apoyo solidario de mis compañeras y compañeros del Frente de
Creación Literaria Oficio Puro, la pandilla de Ecopoesía en Movimiento y todas
las agrupaciones fraternas involucradas en “la movida”. Especialmente se
valoran los aportes de Ana Gloria Palma Moreno, María Alejandra Suárez
Bescanza, Alejandro Parra, don Aníbal Isturdes, Frank A. Salcedo, Grisélidis
Tineo, Yvonne Coromoto Marín, Mibric Navarro, Benjamín Eduardo Martínez
Hernández, Vilma Columba Guilarte, Ricardo Robles, Ana María Hernández, Gladys
Yamelicse Quintero, Yurimia Boscán y Jeanett González Hernández por los
reflejos, acompañamientos y complicidades.
Queremos reconocer el
apoyo de Belén Ojeda, Astrid Lander, Ingrid Chicote, Libeslay Bermúdez, Ximena
Benítez, una vez más Yurimia Boscán, Rafael Castillo Zapata, Ángel Malavé, José
Javier Sánchez, Humberto Márquez, Antonio Trujillo, el Catire Enrique Hernández
D´Jesús, Benito Mieses, Hermes Vargas, Ricardo Chitty, “Teuco” Leopoldo
Castilla, Andrés Mejía, William Osuna y Juan Calzadilla, nuestras maestras y
maestros, por su andar junto a las voces emergentes, y por ser parte de esta
maravillosa historia.
A María Alejandra Vera y
Rossi Pérez, mis compañeras de La Guacamaya Viajera, equipo de aprendizaje; Rafael
Navarro, Zenobia Marcano, Héctor Gutiérrez, Merwin Pérez, Tibisay Leon y Julio
Valdez, desde el Cepap-Unesr, por las observaciones, el apoyo y la paciencia.
Valoro y agradezco,
además, las orientaciones de la profesora Estela Aganchul, quien nos brindó su
orientación como tutora durante el Diplomado de Edición y Promoción del Libro y
la Lectura (Unearte-Fundación El perro y la rana), que cursé entre mayo y
septiembre de 2021.
Y doy gracias, por
supuesto, al equipo acrobático Alva Silva, conformado por Blanca, Constanza, Fernando,
Ignacio, Ananda y Lola, porque siempre están ahí.
Esta obra ha sido posible
gracias al apoyo solidario de mis compañeras y compañeros del Frente de
Creación Literaria Oficio Puro, la pandilla de Ecopoesía en Movimiento y todas
las agrupaciones fraternas involucradas en “la movida”. Especialmente se
valoran los aportes de Ana Gloria Palma Moreno, María Alejandra Suárez
Bescanza, Alejandro Parra, don Aníbal Isturdes, Frank A. Salcedo, Grisélidis
Tineo, Yvonne Coromoto Marín, Mibric Navarro, Benjamín Eduardo Martínez
Hernández, Vilma Columba Guilarte, Ricardo Robles, Ana María Hernández, Gladys
Yamelicse Quintero, Yurimia Boscán y Jeanett González Hernández por los
reflejos, acompañamientos y complicidades.
Queremos reconocer el
apoyo de Belén Ojeda, Astrid Lander, Ingrid Chicote, Libeslay Bermúdez, Ximena
Benítez, una vez más Yurimia Boscán, Rafael Castillo Zapata, Ángel Malavé, José
Javier Sánchez, Humberto Márquez, Antonio Trujillo, el Catire Enrique Hernández
D´Jesús, Benito Mieses, Hermes Vargas, Ricardo Chitty, “Teuco” Leopoldo
Castilla, Andrés Mejía, William Osuna y Juan Calzadilla, nuestras maestras y
maestros, por su andar junto a las voces emergentes, y por ser parte de esta
maravillosa historia.
A María Alejandra Vera y
Rossi Pérez, mis compañeras de La Guacamaya Viajera, equipo de aprendizaje; Rafael
Navarro, Zenobia Marcano, Héctor Gutiérrez, Merwin Pérez, Tibisay Leon y Julio
Valdez, desde el Cepap-Unesr, por las observaciones, el apoyo y la paciencia.
Valoro y agradezco,
además, las orientaciones de la profesora Estela Aganchul, quien nos brindó su
orientación como tutora durante el Diplomado de Edición y Promoción del Libro y
la Lectura (Unearte-Fundación El perro y la rana), que cursé entre mayo y
septiembre de 2021.
Y doy gracias, por
supuesto, al equipo acrobático Alva Silva, conformado por Blanca, Constanza, Fernando,
Ignacio, Ananda y Lola, porque siempre están ahí.
Dedicatoria
A
mi manita Beti Alva García
y a todas y todos nuestros
seres esenciales que han partido en la contingencia…
A
Elia Margarita Alonso, María Angélica Ascanio
Pedro Delgado, Edgar Faneite, Sibusiso Nkundlane
A
Caneo Arguinzones Hiranis Serrano y Solimar Cadenas,
jóvenes voces viajeras de nuestro pueblo
A
Maryclen Stelling y Roberto Hernández Montoya
quienes tanta calidez y apoyo nos brindaron
A
todas y todos los compañeros
del Frente de Creación Literaria Oficio Puro
y las agrupaciones fraternas
que nos han acompañado y son parte de esta historia
A
la Pandilla de Ecopoetas, don Aníbal Isturdes y un samán
A
mi nieta y las nuevas generaciones
A
Lola Alva Silva G., mi perrita compañera
Dice el libro
La
oscuridad no es
Es falta
de luz
Llega la
falta de luz
Nos
hundimos en ella
Espero el
sol
Una casi
certeza
Me
tranquiliza
Son
bellos también
Los
pájaros nocturnos
Dice el
libro
Los
murciélagos también
Creo que
debo creer
Es buena
la fe
Ayuda
mucho creer
Pero no
puedo
Solo creo
en el sol
Y a veces
ni en él
Li Tao Po
Víctor A.
Bueno M. (2020)
A
mi manita Beti Alva García
y a todas y todos nuestros
seres esenciales que han partido en la contingencia…
A
Elia Margarita Alonso, María Angélica Ascanio
Pedro Delgado, Edgar Faneite, Sibusiso Nkundlane
A
Caneo Arguinzones Hiranis Serrano y Solimar Cadenas,
jóvenes voces viajeras de nuestro pueblo
A
Maryclen Stelling y Roberto Hernández Montoya
quienes tanta calidez y apoyo nos brindaron
A
todas y todos los compañeros
del Frente de Creación Literaria Oficio Puro
y las agrupaciones fraternas
que nos han acompañado y son parte de esta historia
A
la Pandilla de Ecopoetas, don Aníbal Isturdes y un samán
A
mi nieta y las nuevas generaciones
A
Lola Alva Silva G., mi perrita compañera
Dice el libro
La
oscuridad no es
Es falta
de luz
Llega la
falta de luz
Nos
hundimos en ella
Espero el
sol
Una casi
certeza
Me
tranquiliza
Son
bellos también
Los
pájaros nocturnos
Dice el
libro
Los
murciélagos también
Creo que
debo creer
Es buena
la fe
Ayuda
mucho creer
Pero no
puedo
Solo creo
en el sol
Y a veces
ni en él
Li Tao Po
Víctor A.
Bueno M. (2020)
Presentación
El estudio que se ofrece a continuación da
cuenta de los procesos para la difusión de realizaciones artísticas y poéticas
del Frente de Creación Literaria Oficio Puro; la experiencia editorial del
grupo emprendida durante el periodo pandémico; los debates relevantes
abordados; la experiencia en el aprovechamiento de tecnologías de información y
comunicación; y el abordaje de significativos debates.
Procura documentar el proceso de ajuste y
respuesta del grupo literario, ante las condiciones de riesgo sanitario y
distanciamiento corporal, así como el acompañamiento humano y la solidaridad que
la agrupación pudo aportar desde la acción cultural en escenarios de
incertidumbre y dolor.
El proceso de riesgo epidémico interrumpió la
dinámica de actividades presenciales que el Frente llevó adelante, de modo
regular, desde su nacimiento en mayo de 2012 hasta las primeras semanas del
2020, cuando se ordenó la cuarentena nacional.
El llamado a distanciamiento corporal permitió
llevar adelante, con aprovechamiento de diversas tecnologías de información y
comunicación (TIC), inquietudes largamente postergadas. A partir de las
condiciones de restricción, se dinamizaron los intercambios mediante las
cayapas poéticas virtuales, sostenidas por mensajería de chat y redes sociales;
se sustentaron interesantes diálogos, algunos promovidos de modo planificado, y
otros de modo espontáneo, a partir de inquietudes y mensajes que funcionaron
como disparadores de los debates. De este modo se presentaron diálogos
relevantes que han sido recuperados y sustentados en esta investigación.
En este proceso de distanciamiento corporal se
emprendieron iniciativas para la producción de publicaciones colectivas. De tal
modo, que las energías anteriormente orientadas a la organización y producción
de tertulias literarias, talleres y eventos poético-musicales, se enfilaron hacia
la concreción de publicaciones y productos audiovisuales. Esto se tradujo en la
realización de al menos dos antologías poéticas, y un conjunto significativo de
publicaciones individuales emprendidas por las y los activistas de la
agrupación.
En el periodo pandémico se llevaron adelante
diversas modalidades de gestión editorial para la producción de publicaciones,
fundamentalmente en formato digital. Además, se elaboraron varias producciones
audiovisuales realizadas con apoyo institucional o de modo autogestionario, que
permitieron la participación de la organización, por canales virtuales y
televisivos, en ferias del libro y festivales nacionales e internacionales, en
los que regularmente se participaba de modo presencial antes del periodo
pandémico.
El estudio que se presenta a continuación
constituye el proyecto Nº4 del multiproyecto de investigación denominado Ecopoesía y memorias del ridículo arte.
Registro sentipensante de la experiencia del Frente de Creación Literaria
Oficio Puro (2012-2022). El autor lo lleva adelante en el Centro de
Experimentación para el Aprendizaje Permanente (Cepap) de la Universidad
Nacional Experimental Simón Rodríguez (Unesr) y en el Centro de Investigaciones
Educativas y Sociales (CIES) de la Facultad de Humanidades y Educación de la
Universidad Central de Venezuela (UCV).
Vale destacar que este cuarto
proyecto de investigación se enriqueció mediante la participación del autor en
el Diplomado de Edición y Promoción del Libro y la Lectura (Unearte-Fundación
El perro y la rana), cursado entre mayo y septiembre de 2021. En este proceso,
pudimos contar con la tutoría de la profesora Estela Aganchul.
El estudio que se ofrece a continuación da
cuenta de los procesos para la difusión de realizaciones artísticas y poéticas
del Frente de Creación Literaria Oficio Puro; la experiencia editorial del
grupo emprendida durante el periodo pandémico; los debates relevantes
abordados; la experiencia en el aprovechamiento de tecnologías de información y
comunicación; y el abordaje de significativos debates.
Procura documentar el proceso de ajuste y
respuesta del grupo literario, ante las condiciones de riesgo sanitario y
distanciamiento corporal, así como el acompañamiento humano y la solidaridad que
la agrupación pudo aportar desde la acción cultural en escenarios de
incertidumbre y dolor.
El proceso de riesgo epidémico interrumpió la
dinámica de actividades presenciales que el Frente llevó adelante, de modo
regular, desde su nacimiento en mayo de 2012 hasta las primeras semanas del
2020, cuando se ordenó la cuarentena nacional.
El llamado a distanciamiento corporal permitió
llevar adelante, con aprovechamiento de diversas tecnologías de información y
comunicación (TIC), inquietudes largamente postergadas. A partir de las
condiciones de restricción, se dinamizaron los intercambios mediante las
cayapas poéticas virtuales, sostenidas por mensajería de chat y redes sociales;
se sustentaron interesantes diálogos, algunos promovidos de modo planificado, y
otros de modo espontáneo, a partir de inquietudes y mensajes que funcionaron
como disparadores de los debates. De este modo se presentaron diálogos
relevantes que han sido recuperados y sustentados en esta investigación.
En este proceso de distanciamiento corporal se
emprendieron iniciativas para la producción de publicaciones colectivas. De tal
modo, que las energías anteriormente orientadas a la organización y producción
de tertulias literarias, talleres y eventos poético-musicales, se enfilaron hacia
la concreción de publicaciones y productos audiovisuales. Esto se tradujo en la
realización de al menos dos antologías poéticas, y un conjunto significativo de
publicaciones individuales emprendidas por las y los activistas de la
agrupación.
En el periodo pandémico se llevaron adelante
diversas modalidades de gestión editorial para la producción de publicaciones,
fundamentalmente en formato digital. Además, se elaboraron varias producciones
audiovisuales realizadas con apoyo institucional o de modo autogestionario, que
permitieron la participación de la organización, por canales virtuales y
televisivos, en ferias del libro y festivales nacionales e internacionales, en
los que regularmente se participaba de modo presencial antes del periodo
pandémico.
El estudio que se presenta a continuación
constituye el proyecto Nº4 del multiproyecto de investigación denominado Ecopoesía y memorias del ridículo arte.
Registro sentipensante de la experiencia del Frente de Creación Literaria
Oficio Puro (2012-2022). El autor lo lleva adelante en el Centro de
Experimentación para el Aprendizaje Permanente (Cepap) de la Universidad
Nacional Experimental Simón Rodríguez (Unesr) y en el Centro de Investigaciones
Educativas y Sociales (CIES) de la Facultad de Humanidades y Educación de la
Universidad Central de Venezuela (UCV).
Vale destacar que este cuarto
proyecto de investigación se enriqueció mediante la participación del autor en
el Diplomado de Edición y Promoción del Libro y la Lectura (Unearte-Fundación
El perro y la rana), cursado entre mayo y septiembre de 2021. En este proceso,
pudimos contar con la tutoría de la profesora Estela Aganchul.
1. La creación literaria de 2020 a 2022
Podría decirse que duró algunas semanas el
desconcierto en las filas del Frente de Creación Literaria Oficio Puro causado
por el llamado a cuarentena o distanciamiento interpersonal ante los virus
pos-apocalípticos. Hasta que la poeta Ana Gloria Palma, muy atenta a
situaciones emocionales del prójimo y dispuesta a la solidaridad, hizo llamado
a realizar las “cayapas poéticas virtuales” a través del chat telefónico de
guatsap, y convocando participación desde el perfil “Frente de Creación
Literaria Oficio Puro”, que el grupo mantiene en la red social feisbuc desde el
2013.
Estaba presente la preocupación y ansiedad.
Los contagios se sucedían y se produjeron los primeros fallecimientos
registrados en el país. Había incertidumbre acerca del arribo de las vacunas y
las pruebas de detección de contagios, en las condiciones de bloqueo y medidas
coercitivas unilaterales impuestas por el gobierno de EE.UU. y sus aliados
contra Venezuela, República Bolivariana de la dignidad y la resistencia.
Inquietaba la situación en los países vecinos
y los flujos migratorios que seguramente afectarían nuestro país. La
desatención de las medidas de prevención por parte de la ciudadanía y de las
mismas autoridades en espacios públicos. Restricción de la circulación entre
entidades regionales y en algunos casos también entre municipios. Hubo estigmatización
de las personas contagiadas por parte de autoridades locales y en las propias
comunidades.
Luego se produjeron las primeras afectaciones
en los entornos personales de integrantes de las agrupaciones poéticas y la
partida de nuestros seres esenciales. Encierro en casa, tensiones y convivencia
en condiciones de elevado estrés. Dificultades de conectividad de las familias
para atender el trabajo a distancia y la educación en los diversos niveles de
escolaridad...
En ese escenario, nos propusimos construir una
antología poética, y acompañamos iniciativas individuales de activistas de la
organización. Analizamos la viabilidad de crear un sello editorial de la
organización, y abordamos reflexiones de fondo sobre los desafíos y rumbos de
la poesía contemporánea de la Gran Caracas. Los resultados de dos años de
labor, en medio de incertidumbres, fueron sorprendentes.
Podría decirse que duró algunas semanas el
desconcierto en las filas del Frente de Creación Literaria Oficio Puro causado
por el llamado a cuarentena o distanciamiento interpersonal ante los virus
pos-apocalípticos. Hasta que la poeta Ana Gloria Palma, muy atenta a
situaciones emocionales del prójimo y dispuesta a la solidaridad, hizo llamado
a realizar las “cayapas poéticas virtuales” a través del chat telefónico de
guatsap, y convocando participación desde el perfil “Frente de Creación
Literaria Oficio Puro”, que el grupo mantiene en la red social feisbuc desde el
2013.
Estaba presente la preocupación y ansiedad.
Los contagios se sucedían y se produjeron los primeros fallecimientos
registrados en el país. Había incertidumbre acerca del arribo de las vacunas y
las pruebas de detección de contagios, en las condiciones de bloqueo y medidas
coercitivas unilaterales impuestas por el gobierno de EE.UU. y sus aliados
contra Venezuela, República Bolivariana de la dignidad y la resistencia.
Inquietaba la situación en los países vecinos
y los flujos migratorios que seguramente afectarían nuestro país. La
desatención de las medidas de prevención por parte de la ciudadanía y de las
mismas autoridades en espacios públicos. Restricción de la circulación entre
entidades regionales y en algunos casos también entre municipios. Hubo estigmatización
de las personas contagiadas por parte de autoridades locales y en las propias
comunidades.
Luego se produjeron las primeras afectaciones
en los entornos personales de integrantes de las agrupaciones poéticas y la
partida de nuestros seres esenciales. Encierro en casa, tensiones y convivencia
en condiciones de elevado estrés. Dificultades de conectividad de las familias
para atender el trabajo a distancia y la educación en los diversos niveles de
escolaridad...
En ese escenario, nos propusimos construir una
antología poética, y acompañamos iniciativas individuales de activistas de la
organización. Analizamos la viabilidad de crear un sello editorial de la
organización, y abordamos reflexiones de fondo sobre los desafíos y rumbos de
la poesía contemporánea de la Gran Caracas. Los resultados de dos años de
labor, en medio de incertidumbres, fueron sorprendentes.
1.1. Luz en la niebla
Ana Gloria Palma ante la situación pandémica
valora lo siguiente:
“Hemos hecho un
enorme esfuerzo por consolidar y seguir consolidando nuestro grupo a través de
encuentros virtuales para no perdernos en la desesperanza de la pandemia. Los
recursos son ilimitados cuando se trata de alcanzar los cielos y no dejarse
agotar con los tropiezos del distanciamiento social” (Palma, Ana Gloria, 2020).
La profesora Alba Carosio (2020), activista
histórica del feminismo en Venezuela, doctora en Filosofía, profesora de la Universidad
Central de Venezuela (UCV) e investigadora del Centro de Estudios
Latinoamericanos y del Caribe Rómulo Gallegos, hizo una precisión pertinente
por canal audiovisual en línea de la Fundación Celarg:
“El momento de la
pandemia, de la cuarentena, del confinamiento, del distanciamiento corporal,
quizás no deberíamos llamarlo distanciamiento social, debiéramos llamarlo más
bien distanciamiento corporal, porque, al contrario, nuestra sociedad debe
estar más unida que nunca. Y debe estar sobre todo muy pendiente de una
reflexión que considere el modo de civilización (Carosio, Alba, 2020).
El Frente de Creación Literaria Oficio Puro ha
atendido la precisión del término distanciamiento
corporal en lugar de distanciamiento
social, siguiendo la orientación de la profesora Alba Carosio.
Ana Gloria Palma destaca que otras
agrupaciones también han mostrado capacidad de adaptación a las condiciones
adversas, y refiere la experiencia de Aguacero de Colores, Teatrophia, Una Sola
Brasa, entre otras. Lamenta que por dificultades tecnológicas la participación
no ha sido más amplia en las actividades del Frente Oficio Puro, “pero se
siguen perfilando buenos tiempos en un clima de fe y esperanza” (Palma, Ana
Gloria, 2020).
Ana Gloria Palma ante la situación pandémica
valora lo siguiente:
“Hemos hecho un
enorme esfuerzo por consolidar y seguir consolidando nuestro grupo a través de
encuentros virtuales para no perdernos en la desesperanza de la pandemia. Los
recursos son ilimitados cuando se trata de alcanzar los cielos y no dejarse
agotar con los tropiezos del distanciamiento social” (Palma, Ana Gloria, 2020).
La profesora Alba Carosio (2020), activista
histórica del feminismo en Venezuela, doctora en Filosofía, profesora de la Universidad
Central de Venezuela (UCV) e investigadora del Centro de Estudios
Latinoamericanos y del Caribe Rómulo Gallegos, hizo una precisión pertinente
por canal audiovisual en línea de la Fundación Celarg:
“El momento de la
pandemia, de la cuarentena, del confinamiento, del distanciamiento corporal,
quizás no deberíamos llamarlo distanciamiento social, debiéramos llamarlo más
bien distanciamiento corporal, porque, al contrario, nuestra sociedad debe
estar más unida que nunca. Y debe estar sobre todo muy pendiente de una
reflexión que considere el modo de civilización (Carosio, Alba, 2020).
El Frente de Creación Literaria Oficio Puro ha
atendido la precisión del término distanciamiento
corporal en lugar de distanciamiento
social, siguiendo la orientación de la profesora Alba Carosio.
Ana Gloria Palma destaca que otras
agrupaciones también han mostrado capacidad de adaptación a las condiciones
adversas, y refiere la experiencia de Aguacero de Colores, Teatrophia, Una Sola
Brasa, entre otras. Lamenta que por dificultades tecnológicas la participación
no ha sido más amplia en las actividades del Frente Oficio Puro, “pero se
siguen perfilando buenos tiempos en un clima de fe y esperanza” (Palma, Ana
Gloria, 2020).
1.2. Voces mirandinas interconectadas
El poeta Marcelo Seguel, quien se marchó de
Venezuela y se encuentra ahora en Chile, su país natal, mantiene interacción
con escritores venezolanos y activistas promotores de lectura que le
acompañaron en el Gabinete Cultural de Miranda, algunos de los cuales siguen
activos en esa instancia de la gestión pública. Se han mantenido en contacto a
través del grupo Debate Crítica Cultura que modera Marcelo Seguel en la
plataforma de guatsap, creado precisamente en período pandémico. Señala que en
un primer momento la pandemia fue un shock, pero posteriormente pudieron
establecer conexión y contacto a través de la plataforma virtual. Y considera
que efectivamente
“(…) la agrupación
es núcleo de información y ayuda. En un principio fue un poco difícil porque no
todos los integrantes[1]
tienen acceso a internet y menos a las plataformas meet o zoom. La capacidad de
adaptación ha sido lenta y gradual, pero poco a poco ha habido un mayor
conocimiento y acercamiento. Definitivamente, este espacio de virtualidad llegó
para quedarse. Por lo tanto, poco a poco, habrá mayor información, conocimiento
y acceso a las nuevas tecnologías” (Seguel, Marcelo, 2020).
El poeta Marcelo Seguel, quien se marchó de
Venezuela y se encuentra ahora en Chile, su país natal, mantiene interacción
con escritores venezolanos y activistas promotores de lectura que le
acompañaron en el Gabinete Cultural de Miranda, algunos de los cuales siguen
activos en esa instancia de la gestión pública. Se han mantenido en contacto a
través del grupo Debate Crítica Cultura que modera Marcelo Seguel en la
plataforma de guatsap, creado precisamente en período pandémico. Señala que en
un primer momento la pandemia fue un shock, pero posteriormente pudieron
establecer conexión y contacto a través de la plataforma virtual. Y considera
que efectivamente
“(…) la agrupación
es núcleo de información y ayuda. En un principio fue un poco difícil porque no
todos los integrantes[1]
tienen acceso a internet y menos a las plataformas meet o zoom. La capacidad de
adaptación ha sido lenta y gradual, pero poco a poco ha habido un mayor
conocimiento y acercamiento. Definitivamente, este espacio de virtualidad llegó
para quedarse. Por lo tanto, poco a poco, habrá mayor información, conocimiento
y acceso a las nuevas tecnologías” (Seguel, Marcelo, 2020).
1.3. Aprendiendo a paso acelerado
Rey D’Linares, promotor de la Sociedad de
Poetas Andrés Eloy Blanco y de la Editorial Giraluna, observa que la pandemia ha afectado
enormemente la actividad grupal:
“Hemos realizado
algunas actividades presenciales con las medidas de distanciamiento, la gran
mayoría de actividades han sido virtuales, a través de las redes. Hemos hecho
todo lo posible por mantener las actividades en esta otra realidad, y con nueva
programación. Definitivamente, todo lo que permita un momento de esparcimiento
y cultura dentro de la cuarentena que vive la población es gratificante para
ambas partes. Para el poeta que quiere volver a sus espacios y para el
ciudadano común que busca escapar del encierro” (D’Linares, Rey, 2020).
En cuanto al aprovechamiento de tecnologías de
información y comunicación, para promover actividades de encuentro y proyección
grupal, señala:
“Hemos tenido que
aprender y actualizarnos a paso acelerado. Cada uno ha tenido una historia
distinta, pero todas han sido de superación de adversidades. Ha sido difícil,
pero para algunos han sido más llevaderas que para otros. Todo ello ha
dependido de la edad y las condiciones generales de salud. Por ahora terminamos
de adaptarnos a las condiciones que vivimos. Las situaciones que se presenten
determinarán las acciones que emprenderemos como grupo, siempre con la actitud
de seguir “llevando la poesía a cada rincón”, tal como reza nuestro lema”
(D’Linares, Rey, 2020).
Rey D’Linares, promotor de la Sociedad de
Poetas Andrés Eloy Blanco y de la Editorial Giraluna, observa que la pandemia ha afectado
enormemente la actividad grupal:
“Hemos realizado
algunas actividades presenciales con las medidas de distanciamiento, la gran
mayoría de actividades han sido virtuales, a través de las redes. Hemos hecho
todo lo posible por mantener las actividades en esta otra realidad, y con nueva
programación. Definitivamente, todo lo que permita un momento de esparcimiento
y cultura dentro de la cuarentena que vive la población es gratificante para
ambas partes. Para el poeta que quiere volver a sus espacios y para el
ciudadano común que busca escapar del encierro” (D’Linares, Rey, 2020).
En cuanto al aprovechamiento de tecnologías de
información y comunicación, para promover actividades de encuentro y proyección
grupal, señala:
“Hemos tenido que
aprender y actualizarnos a paso acelerado. Cada uno ha tenido una historia
distinta, pero todas han sido de superación de adversidades. Ha sido difícil,
pero para algunos han sido más llevaderas que para otros. Todo ello ha
dependido de la edad y las condiciones generales de salud. Por ahora terminamos
de adaptarnos a las condiciones que vivimos. Las situaciones que se presenten
determinarán las acciones que emprenderemos como grupo, siempre con la actitud
de seguir “llevando la poesía a cada rincón”, tal como reza nuestro lema”
(D’Linares, Rey, 2020).
1.4. La difícil adaptación es un problema generacional
Ana María Hernández y Gladys Quintero,
integrantes de la agrupación “Una Sola Brasa”, observan que la pandemia afecta
la presencialidad, pero a través de las redes sociales se continúa la interacción,
y valoran la contribución de las actividades como las Cayapas virtuales de
Oficio Puro, en las cuales participan y los festivales que se han efectuado.
Consideran que en el aprovechamiento de
tecnologías de información y comunicación influye la edad. La adecuación a los
cambios ha sido todo un asunto generacional. La constancia y la paciencia de
los que sí están al día con la tecnología son elementos clave. Y en las
condiciones planteadas, “si hay integración y constancia nos mantendremos en actividad”
(Hernández, Ana M. y Quintero, Gladys, 2020).
Ana María Hernández y Gladys Quintero,
integrantes de la agrupación “Una Sola Brasa”, observan que la pandemia afecta
la presencialidad, pero a través de las redes sociales se continúa la interacción,
y valoran la contribución de las actividades como las Cayapas virtuales de
Oficio Puro, en las cuales participan y los festivales que se han efectuado.
Consideran que en el aprovechamiento de
tecnologías de información y comunicación influye la edad. La adecuación a los
cambios ha sido todo un asunto generacional. La constancia y la paciencia de
los que sí están al día con la tecnología son elementos clave. Y en las
condiciones planteadas, “si hay integración y constancia nos mantendremos en actividad”
(Hernández, Ana M. y Quintero, Gladys, 2020).
1.5. La poesía es “cámara lúcida”
Yurimia Boscán escribe desde los Altos
Mirandinos y acota que ha tratado de rescatar desde su memoria el trabajo
colectivo que se ha venido haciendo en la región. Sin embargo, aclara que, en
esta parte relativa a la actividad en pandemia, responde el cuestionario
exclusivamente a partir de su experiencia personal.
“Ha sido terrible.
La poesía es contacto, es conversa, es compartir, es fluir, darse, es
intercambiar… Detesto la poesía ostra… Lo peor es que siento que nos hemos ido
adaptando a lo impuesto por las carencias (falta de efectivo, de gasolina,
falta de agua, miedo al contagio, etc.). Todo suma para el NO verse. Y el no
extrañarse se ha convertido en la rutina (Boscán, Yurimia, 2020).
En la región de los Altos Mirandinos no
pudieron reaccionar:
“Cuando se inició
un intento, arreció la segunda ola. Muchos nos enfermamos, muchos no lo
superaron. Frente al miedo a enfermar o a morir, de nuevo la soledad levantó la
voz” (Boscán, Yurimia, 2020).
Estima que la labor de las agrupaciones
literarias sí puede dar una contribución a la sociedad en el entorno local.
“Hay un esfuerzo
que se está realizando desde lo editorial, a nivel de iniciativas personales,
por ejemplo, en Lector Cómplice, ya
hay una publicación dedicada a recoger testimonios de los creadores y creadoras
en tiempos de pandemia, y está en preparación otra que se llama Hacedoras, donde participan mil mujeres
poetas. Esos aportes serán vitales en el futuro. Hasta ahora, y hasta donde yo
sé, aun el Estado como Estado no se ha planteado recoger una antología nacional
sobre qué dicen o sienten los poetas frente a la pandemia, el encierro y la
muerte (…).” (Boscán, Yurimia, 2020).
En cuanto a las condiciones de conectividad
informática expone:
“Yo he contado con
mis propios recursos, mis propios equipos maltrechos y mi disposición para
participar, como facilitadora y participante, en las actividades on line que
oferta el Estado a través de entes como el Cenal[2],
la Casa de Bello, Monte Ávila Editores, y gobernaciones como la de Miranda,
entre otras. Sin embargo, en materia educativa, se habría podido hacer mucho
más e invertir en las plataformas de internet para su uso óptimo, supervisar,
evaluar, hacer seguimiento a las mafias de la telefonía, que han hecho su
agosto con nuestras necesidades de comunicación a través de internet. Se debió
realizar, ahora más que nunca, la dotación de tablets para docentes, niños y
jóvenes de escuelas, liceos y universidades… Hasta ahora no he visto
promociones del Ministerio de Educación invitando a los docentes a realizar
talleres y cursos para su formación y capacitación on line, para desarrollar el
trabajo docente a través de las redes o las distintas plataformas digitales,
como sí lo hizo la Cinemateca Nacional el año pasado con sus talleres
especialmente diseñados para los educadores” (Boscán, Yurimia, 2020).
Comenta que las condiciones han sido extremas,
las capacidades de adaptación en la región han sido las que impone toda
supervivencia:
“(…) No hay manera
de escapar de ello: o nos adaptamos, o nos volvemos locos, o nos morimos de
covid, o nos suicidamos (…). Creo que, por un tiempo, seguiremos siendo
comunidades virtuales. El trabajo para anular nuestras ganas de salir al mundo
ha sido exitoso. Nuestras iniciativas colectivas se han ido extinguiendo poco a
poco. Nos estamos convirtiendo en una sociedad, si ya no de poetas muertos, al
menos confinados: confinados a nuestros propios cuartos oscuros… Ahhh, pero aún
tenemos la poesía que, al decir de Barthes, es nuestra cámara lúcida” (Boscán,
Yurimia, 2020).
Yurimia Boscán escribe desde los Altos
Mirandinos y acota que ha tratado de rescatar desde su memoria el trabajo
colectivo que se ha venido haciendo en la región. Sin embargo, aclara que, en
esta parte relativa a la actividad en pandemia, responde el cuestionario
exclusivamente a partir de su experiencia personal.
“Ha sido terrible.
La poesía es contacto, es conversa, es compartir, es fluir, darse, es
intercambiar… Detesto la poesía ostra… Lo peor es que siento que nos hemos ido
adaptando a lo impuesto por las carencias (falta de efectivo, de gasolina,
falta de agua, miedo al contagio, etc.). Todo suma para el NO verse. Y el no
extrañarse se ha convertido en la rutina (Boscán, Yurimia, 2020).
En la región de los Altos Mirandinos no
pudieron reaccionar:
“Cuando se inició
un intento, arreció la segunda ola. Muchos nos enfermamos, muchos no lo
superaron. Frente al miedo a enfermar o a morir, de nuevo la soledad levantó la
voz” (Boscán, Yurimia, 2020).
Estima que la labor de las agrupaciones
literarias sí puede dar una contribución a la sociedad en el entorno local.
“Hay un esfuerzo
que se está realizando desde lo editorial, a nivel de iniciativas personales,
por ejemplo, en Lector Cómplice, ya
hay una publicación dedicada a recoger testimonios de los creadores y creadoras
en tiempos de pandemia, y está en preparación otra que se llama Hacedoras, donde participan mil mujeres
poetas. Esos aportes serán vitales en el futuro. Hasta ahora, y hasta donde yo
sé, aun el Estado como Estado no se ha planteado recoger una antología nacional
sobre qué dicen o sienten los poetas frente a la pandemia, el encierro y la
muerte (…).” (Boscán, Yurimia, 2020).
En cuanto a las condiciones de conectividad
informática expone:
“Yo he contado con
mis propios recursos, mis propios equipos maltrechos y mi disposición para
participar, como facilitadora y participante, en las actividades on line que
oferta el Estado a través de entes como el Cenal[2],
la Casa de Bello, Monte Ávila Editores, y gobernaciones como la de Miranda,
entre otras. Sin embargo, en materia educativa, se habría podido hacer mucho
más e invertir en las plataformas de internet para su uso óptimo, supervisar,
evaluar, hacer seguimiento a las mafias de la telefonía, que han hecho su
agosto con nuestras necesidades de comunicación a través de internet. Se debió
realizar, ahora más que nunca, la dotación de tablets para docentes, niños y
jóvenes de escuelas, liceos y universidades… Hasta ahora no he visto
promociones del Ministerio de Educación invitando a los docentes a realizar
talleres y cursos para su formación y capacitación on line, para desarrollar el
trabajo docente a través de las redes o las distintas plataformas digitales,
como sí lo hizo la Cinemateca Nacional el año pasado con sus talleres
especialmente diseñados para los educadores” (Boscán, Yurimia, 2020).
Comenta que las condiciones han sido extremas,
las capacidades de adaptación en la región han sido las que impone toda
supervivencia:
“(…) No hay manera
de escapar de ello: o nos adaptamos, o nos volvemos locos, o nos morimos de
covid, o nos suicidamos (…). Creo que, por un tiempo, seguiremos siendo
comunidades virtuales. El trabajo para anular nuestras ganas de salir al mundo
ha sido exitoso. Nuestras iniciativas colectivas se han ido extinguiendo poco a
poco. Nos estamos convirtiendo en una sociedad, si ya no de poetas muertos, al
menos confinados: confinados a nuestros propios cuartos oscuros… Ahhh, pero aún
tenemos la poesía que, al decir de Barthes, es nuestra cámara lúcida” (Boscán,
Yurimia, 2020).
1.6. ¿Estética de la diáspora o diáspora de la estética?
Isaac Morales Fernández brinda algunos
reflejos acerca de la situación en los Valles del Tuy, específicamente en
relación con lo que fue la agrupación “Al Vacío?”. Aunque el grupo no existe
como tal desde 2016, se mantiene la amistad y el vínculo en la distancia, a
través de las herramientas de Internet y telefonía celular, pues muchos de sus
integrantes se encuentran en el exterior.
Avizora que el desempeño de otras agrupaciones
dependerá del surgimiento de nuevas estrategias para nuevas realidades:
“La pandemia no es
lo único que nos distancia, sino una diáspora venezolana de la que no podemos
negar su existencia. No sé si haya una estética
de la diáspora, como hemos recientemente planteado con la gente de la
revista Nefelismos[3],
pero sí sabemos que existe una diáspora de la estética venezolana, es decir,
una cantidad inmensa de escritoras y escritores venezolanos fuera del país”
(Morales F., Isaac, 2020).
Relata que el núcleo original de quince
integrantes de “Al Vacío…?” estuvo conformado por Julio Valderrey, Isaac
Morales F., Leonard Delgado, Rosa Guevara, Danna Urdaneta, Ana Karina Rondón,
Magdalena Goncalves, Michelle Antoine, Jen Martínez, Iván Espinoza, Jesús
Alustiza, Ulises Orellano (ya fallecido), Hamlet Yaraima Marín y Sthephany
Sierra. Actualmente, sólo quedan seis residenciados en la región.
Isaac Morales Fernández brinda algunos
reflejos acerca de la situación en los Valles del Tuy, específicamente en
relación con lo que fue la agrupación “Al Vacío?”. Aunque el grupo no existe
como tal desde 2016, se mantiene la amistad y el vínculo en la distancia, a
través de las herramientas de Internet y telefonía celular, pues muchos de sus
integrantes se encuentran en el exterior.
Avizora que el desempeño de otras agrupaciones
dependerá del surgimiento de nuevas estrategias para nuevas realidades:
“La pandemia no es
lo único que nos distancia, sino una diáspora venezolana de la que no podemos
negar su existencia. No sé si haya una estética
de la diáspora, como hemos recientemente planteado con la gente de la
revista Nefelismos[3],
pero sí sabemos que existe una diáspora de la estética venezolana, es decir,
una cantidad inmensa de escritoras y escritores venezolanos fuera del país”
(Morales F., Isaac, 2020).
Relata que el núcleo original de quince
integrantes de “Al Vacío…?” estuvo conformado por Julio Valderrey, Isaac
Morales F., Leonard Delgado, Rosa Guevara, Danna Urdaneta, Ana Karina Rondón,
Magdalena Goncalves, Michelle Antoine, Jen Martínez, Iván Espinoza, Jesús
Alustiza, Ulises Orellano (ya fallecido), Hamlet Yaraima Marín y Sthephany
Sierra. Actualmente, sólo quedan seis residenciados en la región.
1.7. Dificultades con la tecnología
Grisélidis Tineo y Vilma C. Guilarte exponen
la situación desde la mirada del grupo “En la Otra Orilla”:
“Se ha tomado en
consideración la vulnerabilidad de muchos de los integrantes que se han
mantenido atentos al Corona virus; motivado a ello las reuniones presenciales
fueron suspendidas y, por supuesto, las actividades socioculturales. El manejo
de la tecnología es reducido. Sólo se mantiene activo mediante su Página en
Facebook: “En la Otra Orilla entre Bambúes”, y desde allí brinda sus aportes.
De esta manera se ha adaptado a las circunstancias pandémicas a pesar de que
algunos de sus integrantes no se manejan en Internet. Avizoramos que de
continuar la pandemia el Grupo se mantendrá activo por las redes, vía
telefónica y encuentros casuales” (Tineo, Grisélidis, y Guilarte, Vilma, 2020).
Grisélidis Tineo y Vilma C. Guilarte exponen
la situación desde la mirada del grupo “En la Otra Orilla”:
“Se ha tomado en
consideración la vulnerabilidad de muchos de los integrantes que se han
mantenido atentos al Corona virus; motivado a ello las reuniones presenciales
fueron suspendidas y, por supuesto, las actividades socioculturales. El manejo
de la tecnología es reducido. Sólo se mantiene activo mediante su Página en
Facebook: “En la Otra Orilla entre Bambúes”, y desde allí brinda sus aportes.
De esta manera se ha adaptado a las circunstancias pandémicas a pesar de que
algunos de sus integrantes no se manejan en Internet. Avizoramos que de
continuar la pandemia el Grupo se mantendrá activo por las redes, vía
telefónica y encuentros casuales” (Tineo, Grisélidis, y Guilarte, Vilma, 2020).
1.8. Recordando a Aquiles Nazoa por caminos digitales
Mariajosé Escobar y Geraldine Giménez comentan
la experiencia de la agrupación “Las Fulanas Esas”, y estiman que el proceso
pandémico las afectó notoriamente. Sin embargo, lograron realizar tres eventos
relevantes con uso de herramientas de videoconferencia:
“Nos ha sido muy
cuesta arriba continuar nuestras actividades en medio de la pandemia (…). Hemos
participado individualmente en muchas actividades, tanto el año pasado como
éste (2021). En grupo algunas actividades puntuales fueron el bautizo del libro
“Crisálida”, de Caneo Arguinzones, y su Presentación en el Encuentro de Jóvenes
Poetas 2020; un homenaje a Aquiles Nazoa en Filven; y el Homenaje organizado
por nosotras realizado recientemente con motivo de los 101 años del poeta
Aquiles Nazoa (2021) [4],
lo hicimos por zoom y tuvo una buena participación (…). De resto cada una ha
participado en múltiples actividades digitales durante estos dos años”
(Escobar, Mariajosé y Giménez, Geraldine 2021).
Consideran que efectivamente los grupos
culturales literarios pueden dar un aporte a la colectividad en las actuales
circunstancias:
“Creemos que sí.
Nos acompaña, nos genera un círculo de apoyo emocional: en lo personal[5]
he participado con Oficio Puro y así lo he sentido. También en algunas
actividades con La Mancha[6].
Creemos que la poesía tiene mucho que aportar en estas circunstancias”
(Escobar, Mariajosé y Giménez, Geraldine 2021).
Mariajosé Escobar y Geraldine Giménez comentan
la experiencia de la agrupación “Las Fulanas Esas”, y estiman que el proceso
pandémico las afectó notoriamente. Sin embargo, lograron realizar tres eventos
relevantes con uso de herramientas de videoconferencia:
“Nos ha sido muy
cuesta arriba continuar nuestras actividades en medio de la pandemia (…). Hemos
participado individualmente en muchas actividades, tanto el año pasado como
éste (2021). En grupo algunas actividades puntuales fueron el bautizo del libro
“Crisálida”, de Caneo Arguinzones, y su Presentación en el Encuentro de Jóvenes
Poetas 2020; un homenaje a Aquiles Nazoa en Filven; y el Homenaje organizado
por nosotras realizado recientemente con motivo de los 101 años del poeta
Aquiles Nazoa (2021) [4],
lo hicimos por zoom y tuvo una buena participación (…). De resto cada una ha
participado en múltiples actividades digitales durante estos dos años”
(Escobar, Mariajosé y Giménez, Geraldine 2021).
Consideran que efectivamente los grupos
culturales literarios pueden dar un aporte a la colectividad en las actuales
circunstancias:
“Creemos que sí.
Nos acompaña, nos genera un círculo de apoyo emocional: en lo personal[5]
he participado con Oficio Puro y así lo he sentido. También en algunas
actividades con La Mancha[6].
Creemos que la poesía tiene mucho que aportar en estas circunstancias”
(Escobar, Mariajosé y Giménez, Geraldine 2021).
1.9. Caos y resiliencia
Anmery Villarroel cuenta la experiencia de la
agrupación polifónica Impresiones Latinoamericanas, que realiza una labor
musical incorporando la poesía del continente.
“El año 2020 fue sorpresivo, a
los 6 meses de decretado el confinamiento logramos realizar una producción
audiovisual para participar en algunos festivales y logramos entrar en dos
encuentros internacionales y uno nacional. Como siempre estamos buscando la proyección
en otros espacios y logramos la participación en una videoconferencia de Arte
Popular organizada por maestros de tradición de Uruguay. Luego de esto, en el
2021, hemos presentado muchas dificultades para encontrarnos, después de más de
seis meses sin actividad, cada uno por razones diferentes” (Villarroel, Anmery,
2022).
Comenta que la pandemia ha constituido un
desafío:
(…) “Como artistas
siempre nos estamos reinventando en nuestros procesos creativos y actualmente
es nuestro contexto el que complementa nuestras musas. Es un gran reto
reinventarnos en este contexto y adaptarnos a tantos cambios inesperados, pero
el caos es lo que más estimula a un creador. Pese a las dificultades que he
presentado con las conexiones y los equipos, hemos aprendido a entender mejor
las redes sociales, a conectar con más personas a nivel
local/nacional/internacional para difundir nuestro trabajo, conocer el trabajo
de agrupaciones que llevan nuestra misma línea de trabajo, experimentar y
profundizar con otras aristas de nuestro proyecto como la investigación y la
sistematización de nuestra experiencia” (Escobar, Mariajosé y Giménez,
Geraldine, 2022).
Evalúan que las circunstancias han sido muy
duras porque
(…) necesitamos la
presencialidad para poder dedicarle tiempo y trabajar. Sin embargo, cualquier
logro, por mínimo que sea, es respetable en contextos como éste. (…) Ya hemos
podido prevenir algunas complicaciones, sin embargo, creo que volveríamos a
presentar las mismas dificultades por la necesidad imperante de vernos para que
nuestro proyecto pueda funcionar.
Anmery Villarroel cuenta la experiencia de la
agrupación polifónica Impresiones Latinoamericanas, que realiza una labor
musical incorporando la poesía del continente.
“El año 2020 fue sorpresivo, a
los 6 meses de decretado el confinamiento logramos realizar una producción
audiovisual para participar en algunos festivales y logramos entrar en dos
encuentros internacionales y uno nacional. Como siempre estamos buscando la proyección
en otros espacios y logramos la participación en una videoconferencia de Arte
Popular organizada por maestros de tradición de Uruguay. Luego de esto, en el
2021, hemos presentado muchas dificultades para encontrarnos, después de más de
seis meses sin actividad, cada uno por razones diferentes” (Villarroel, Anmery,
2022).
Comenta que la pandemia ha constituido un
desafío:
(…) “Como artistas
siempre nos estamos reinventando en nuestros procesos creativos y actualmente
es nuestro contexto el que complementa nuestras musas. Es un gran reto
reinventarnos en este contexto y adaptarnos a tantos cambios inesperados, pero
el caos es lo que más estimula a un creador. Pese a las dificultades que he
presentado con las conexiones y los equipos, hemos aprendido a entender mejor
las redes sociales, a conectar con más personas a nivel
local/nacional/internacional para difundir nuestro trabajo, conocer el trabajo
de agrupaciones que llevan nuestra misma línea de trabajo, experimentar y
profundizar con otras aristas de nuestro proyecto como la investigación y la
sistematización de nuestra experiencia” (Escobar, Mariajosé y Giménez,
Geraldine, 2022).
Evalúan que las circunstancias han sido muy
duras porque
(…) necesitamos la
presencialidad para poder dedicarle tiempo y trabajar. Sin embargo, cualquier
logro, por mínimo que sea, es respetable en contextos como éste. (…) Ya hemos
podido prevenir algunas complicaciones, sin embargo, creo que volveríamos a
presentar las mismas dificultades por la necesidad imperante de vernos para que
nuestro proyecto pueda funcionar.
1.10. Vínculos grupales fortalecidos
Arlette Valenotti, integrante del grupo Agave
y del Frente Oficio Puro, sostiene lo siguiente:
“La poesía, como
género humano y comunicacional se ha mantenido desde la resiliencia. Se adaptó
a través de las redes comunicacionales a no decaer. Todo lo contrario, nos unió
vía internet, seguimos viéndonos y escuchándonos (Valenotti, Arlette, 2022).
Considera que la adaptación a las
circunstancias pandémicas fue casi inmediata y que la actividad de los grupos
puede dar un aporte a la colectividad y por eso hay que mantenerse activos. Han
podido aprovechar las herramientas virtuales para participar en festivales de
poesía, ferias del libro y encuentros e intercambios internacionales. “El
desempeño grupal creó un sentimiento de unidad difícil de disolver. Se
mantendrá en el tiempo”, enfatizó (Valenotti, Arlette, 2022).
Arlette Valenotti, integrante del grupo Agave
y del Frente Oficio Puro, sostiene lo siguiente:
“La poesía, como
género humano y comunicacional se ha mantenido desde la resiliencia. Se adaptó
a través de las redes comunicacionales a no decaer. Todo lo contrario, nos unió
vía internet, seguimos viéndonos y escuchándonos (Valenotti, Arlette, 2022).
Considera que la adaptación a las
circunstancias pandémicas fue casi inmediata y que la actividad de los grupos
puede dar un aporte a la colectividad y por eso hay que mantenerse activos. Han
podido aprovechar las herramientas virtuales para participar en festivales de
poesía, ferias del libro y encuentros e intercambios internacionales. “El
desempeño grupal creó un sentimiento de unidad difícil de disolver. Se
mantendrá en el tiempo”, enfatizó (Valenotti, Arlette, 2022).
1.11. La poesía nos ha ayudado a crecer
El poeta caraqueño Raúl Blanco Sambrano, quien
vivió el proceso pandémico en México, y se ha mantenido activo en el Frente
Oficio Puro mediante canales virtuales, estima que en estas circunstancias la
actividad del Frente Oficio Puro “(…) nos ha ayudado a crecer, como seres
humanos, y como poetas. Nos queremos mucho más”. Y en cuanto al desempeño
futuro en tales condiciones, considera que “(…) es muy difícil de prever.
Aunque cada vez, gracias a Dios, estamos más unidos y más unidas; y a su vez
nos ha unido más a la POESÍA. La poesía en pandemia es mayor poesía” (Blanco
S., Raúl, 2022).
El poeta caraqueño Raúl Blanco Sambrano, quien
vivió el proceso pandémico en México, y se ha mantenido activo en el Frente
Oficio Puro mediante canales virtuales, estima que en estas circunstancias la
actividad del Frente Oficio Puro “(…) nos ha ayudado a crecer, como seres
humanos, y como poetas. Nos queremos mucho más”. Y en cuanto al desempeño
futuro en tales condiciones, considera que “(…) es muy difícil de prever.
Aunque cada vez, gracias a Dios, estamos más unidos y más unidas; y a su vez
nos ha unido más a la POESÍA. La poesía en pandemia es mayor poesía” (Blanco
S., Raúl, 2022).
1.12. Reflexión de Yurimia Boscán sobre el Covid
A continuación, se comparte un testimonio de
la poeta Yurimia Boscán, presentado originalmente en el grupo guatsap de Oficio
Puro, acerca de la enfermedad y la dimensión de la angustia de estos tiempos.
(2/5/2021 - 1:52
a.m.)
La verdad que el
covid es una cosa terrible... Pide a gritos amor, cercanía, contacto con los
que amas, y justo eso nos arrebata, porque nadie quiere (ni puede) acercarse
debido a su poder para contagiar a los otros... Todos sienten miedo: los
enfermeros y médicos sienten miedo, los familiares sienten miedo, los amigos
sienten miedo, y nosotros, los enfermos, en medio de la falta de aire y una
soledad que se parece al desamparo, también nos asustamos...
Tememos porque
nadie nos enseñó jamás cómo entender la vida cuando es la muerte la única que
nos mira a los ojos.... Tratamos de "pescar" el aire entre bocanadas
inconclusas, intentamos calmar nuestra alma con música y oraciones (porque por
muy ateo que alguien sea, Dios siempre aparece en la desolación).
Nos queda solo la
presión del pecho pujando oxígeno en medio del susto que se anuda a la garganta
y que aprisiona y aprisiona...
Desaparecen el
hambre y la sed, se nubla la conciencia, nos coloniza un cansancio sobrehumano
y comienza a subir por los pies la angustia de morirnos solos y perdidos en esa
isla deshabitada en que nos vamos convirtiendo...
Conozco las
dimensiones de la batalla librada contra el virus entre la vida, el canto y la
esperanza, y sé que es una batalla difícil de ganar, si no se cuenta con los
recursos económicos para ello, y en estos momentos no es fácil pagar placas,
exámenes, comprar antibióticos, alcohol, analgésicos y otros medicamentos para
combatir el covid...
Mi corazón está
lleno de impotencia por quienes no pueden ganar la pelea; mi corazón está
partido en pedacitos de dolor por tantos adioses y ausencias.
💔 Yurimia Boscán (En: Alva, Cristóbal y Palma, Ana Gloria, 2021).
A continuación, se comparte un testimonio de
la poeta Yurimia Boscán, presentado originalmente en el grupo guatsap de Oficio
Puro, acerca de la enfermedad y la dimensión de la angustia de estos tiempos.
(2/5/2021 - 1:52
a.m.)
La verdad que el
covid es una cosa terrible... Pide a gritos amor, cercanía, contacto con los
que amas, y justo eso nos arrebata, porque nadie quiere (ni puede) acercarse
debido a su poder para contagiar a los otros... Todos sienten miedo: los
enfermeros y médicos sienten miedo, los familiares sienten miedo, los amigos
sienten miedo, y nosotros, los enfermos, en medio de la falta de aire y una
soledad que se parece al desamparo, también nos asustamos...
Tememos porque
nadie nos enseñó jamás cómo entender la vida cuando es la muerte la única que
nos mira a los ojos.... Tratamos de "pescar" el aire entre bocanadas
inconclusas, intentamos calmar nuestra alma con música y oraciones (porque por
muy ateo que alguien sea, Dios siempre aparece en la desolación).
Nos queda solo la
presión del pecho pujando oxígeno en medio del susto que se anuda a la garganta
y que aprisiona y aprisiona...
Desaparecen el
hambre y la sed, se nubla la conciencia, nos coloniza un cansancio sobrehumano
y comienza a subir por los pies la angustia de morirnos solos y perdidos en esa
isla deshabitada en que nos vamos convirtiendo...
Conozco las
dimensiones de la batalla librada contra el virus entre la vida, el canto y la
esperanza, y sé que es una batalla difícil de ganar, si no se cuenta con los
recursos económicos para ello, y en estos momentos no es fácil pagar placas,
exámenes, comprar antibióticos, alcohol, analgésicos y otros medicamentos para
combatir el covid...
Mi corazón está
lleno de impotencia por quienes no pueden ganar la pelea; mi corazón está
partido en pedacitos de dolor por tantos adioses y ausencias.
💔 Yurimia Boscán (En: Alva, Cristóbal y Palma, Ana Gloria, 2021).
2. Antologías en pandemia
Durante el periodo de distanciamiento corporal
(2020-2022), la organización produjo dos antologías. La primera, “Poesía, oficio
puro”, se concretó en diciembre de 2021, a través de Editorial Giraluna. A
fines de 2022, se publicó la obra “Bajo el samán de Catuche” (Antología de
ecopoesía en homenaje a don Aníbal Isturdes), editada por el Centro de
Experimentación para el Aprendizaje Permanente (Cepap) de la Universidad
Nacional Experimental Simón Rodríguez (Unesr). En ambos casos, todo el trabajo
de preproducción lo llevó adelante un equipo editor del Frente.
En 2020, estaba planteado producir la
antología resultante del Taller “La Casa en la poesía venezolana contemporánea
en cuatro poetas” (Vicente Gerbasi, Ramón Palomares, Luis Alberto Crespo y
William Osuna), que facilitó el poeta y educador Ángel Malavé a finales de 2019
(Frente Oficio Puro, 2019l). La pandemia y algunas deserciones debilitaron el proceso. Sin
embargo, a fines de 2023 se retomó la iniciativa, la cual debería concretarse
en 2024, pues toda la preproducción está realizada.
Durante el periodo de distanciamiento corporal
(2020-2022), la organización produjo dos antologías. La primera, “Poesía, oficio
puro”, se concretó en diciembre de 2021, a través de Editorial Giraluna. A
fines de 2022, se publicó la obra “Bajo el samán de Catuche” (Antología de
ecopoesía en homenaje a don Aníbal Isturdes), editada por el Centro de
Experimentación para el Aprendizaje Permanente (Cepap) de la Universidad
Nacional Experimental Simón Rodríguez (Unesr). En ambos casos, todo el trabajo
de preproducción lo llevó adelante un equipo editor del Frente.
En 2020, estaba planteado producir la
antología resultante del Taller “La Casa en la poesía venezolana contemporánea
en cuatro poetas” (Vicente Gerbasi, Ramón Palomares, Luis Alberto Crespo y
William Osuna), que facilitó el poeta y educador Ángel Malavé a finales de 2019
(Frente Oficio Puro, 2019l). La pandemia y algunas deserciones debilitaron el proceso. Sin
embargo, a fines de 2023 se retomó la iniciativa, la cual debería concretarse
en 2024, pues toda la preproducción está realizada.
2.1. “Poesía, Oficio Puro”, la primera recopilación
La elaboración de una primera antología del
Frente Oficio Puro (Martínez H., Benjamín E. y Palma, Ana G., coordinadores,
2021) había sido expresada como una necesidad urgente en el proceso de
planificación del 2021 (Frente Oficio Puro, 2021a).
La iniciativa contó con la participación de
veintitrés poetas: Adriana Isabel Herrera Malaver, Alejandra Suárez, Alejandro
Parra, Ana Anka, Ana Gloria Palma Moreno, Arturo Sosa Leal, Jeanett González,
Benjamín Eduardo Martínez Hernández, Jessica Álvarez, Carlos Servando García,
Ligia Álvarez, Edgar Bueno, María Eugenia Acero, Erics Blanco, Mariajosé
Escobar, Gerardo Montes, María L. Marinelli S, Raúl Ernesto Blanco Sambrano, Vilma
Columba Guilarte, Rey D’ Linares, Ximena Benítez, Yurimia Boscán y Cristóbal J.
Alva Ramírez. A ellos se suman Marlon Zambrano e Ingrid Chicote, también
poetas, quienes aportaron los prólogos.
Todo el proceso se instrumentalizó a través
del chat telefónico y correo electrónico. En ese espacio de intercambio se
presentó la propuesta presupuestaria y se acordó el monto equitativo de la
inversión por cada participante. Se aprobaron disposiciones preliminares,
contemplando un promedio de cinco páginas para desplegar una breve presentación
individual con foto de cada autor o autora en una página, y cuatro páginas para
sus poemas.
Las decisiones sobre título de la antología,
imagen de portada, inversión por participante, entre otras, se tomaron por
votación mediante el chat telefónico. La imagen seleccionada para la carátula
se titula “CaminArte”, elaborada en técnica mixta de collage (arte conceptual,
instalación artística y fotografía). Fue aportada por el poeta y artista
plástico Carlos Servando García, integrante del Frente Oficio Puro y
participante de la antología.
La edición de textos y el procesamiento de
imágenes estuvo a cargo de Cristóbal J. Alva Ramírez. María Alejandra Suárez
Bescanza brindó apoyo en la corrección orto-tipográfica. Fue un proceso
significativo que permitió construir acuerdos.
A continuación, se presenta completo un
documento de Cristóbal Alva (2021b), que refleja aspectos sensibles de la
producción de la antología, con algunas observaciones que sirvieron de
orientación para las siguientes iniciativas colectivas[7].
Caracas, 23 de noviembre de
2021
Reflexiones sobre la
construcción
de la antología “Poesía,
Oficio Puro”
Con la entrega a
la editorial Giraluna de los textos consolidados y editados de la antología
“Poesía, Oficio Puro” dimos un paso avanzado para la concreción de esta
publicación. Queremos valorar el trabajo colectivo como expresión de la
dinámica del grupo como escuela, inherente a la concepción democrática y
participativa de nuestra agrupación.
En primer lugar,
partimos de decisiones colectivas que dieron fundamento a lo que queríamos
hacer. El título, el presupuesto, la imagen de portada fueron algunas
decisiones tomadas colectivamente, en medio de fértiles reflexiones. Otras
decisiones han estado en manos del equipo promotor, conformado por Benjamín
Martínez, Ana Gloria Palma y Cristóbal Alva, aunque siempre dispuestos a la
consulta y chequeos necesarios, para agilizar y darle viabilidad a los
diversos procesos.
La pasión y el
liderazgo ejercido han sido expresión de lo que cualquier otra persona podría
emprender como iniciativa en el contexto de Oficio Puro. En este espíritu es
de interés consolidar los procesos emprendidos, sustentados por la acción y
reflexión grupal. Y en el grupo continuaremos intercambiando ideas y
opiniones, evaluando y concibiendo nuevos emprendimientos. Como surgen muy
diversas inquietudes es importante compartir las experiencias para consolidar
aprendizajes para el abordaje de futuras tareas.
La edición de
textos
En este momento,
queremos compartir la experiencia en el ámbito de la edición de textos. Trabajamos
sobre las siguientes bases:
·
Primera lectura con revisión exploratoria del material acopiado, como
fase inicial para la organización de los textos, y establecer criterios para
el tratamiento y presentación de los contenidos.
·
En esa fase encontramos poemas con títulos, otros sin títulos. Algunos
con capitulares. Otros donde cuesta identificar el final de un poema y el
inicio de otros. Poemas en los cuales todas las líneas de verso comienzan con
mayúsculas. Otros donde se prescinde deliberadamente del uso de mayúsculas,
incluso en nombres propios. Varios con fecha y otros sin ella. Textos con una
particular disposición gráfica. Poemas largos, poemas cortos. Versos
significativamente largos y otros versos muy breves. También contamos con
prosa poética. Como editores estuvimos abiertos a todas esas variantes como
posibilidades estilísticas. Editar poesía es muy distinto a editar cualquier
otro tipo de textos (ensayo, narrativa, proyectos…).
Presentaciones
de cada poeta
·
En las presentaciones personales encontramos también muchas
variaciones. Algunos aspectos procuramos uniformarlos, en otros casos no fue
posible por consideraciones estilísticas. Procuramos utilizar los nombres
correctos y completos de las instituciones y las siglas. Señalar el nombre
apropiado de los estudios realizados. En algunos casos solicitamos
precisiones, información adicional o chequeamos en la red. Fue requerido a
algunos recortar presentaciones muy extensas. Unos nos autorizaron a hacerlo
nosotros, pero no es lo ideal porque todos manejaban los parámetros. Las
presentaciones muy extensas podrían afectar el despliegue de la foto.
Edición y
corrección
·
Los aspectos de carácter orto-tipográfico fueron atendidos
destacándolos en subrayado para que cada autor viera dónde hubo intervención
del texto. Las situaciones que nos hicieron ruido o las que causaron dudas o
incertidumbre fueron señaladas en color y se hicieron llegar de modo
individualizado a cada autor (con seguimiento del equipo editor) para su
consideración. Cada correo tenía una relación de las observaciones
presentadas o correcciones.
·
Luego de la revisión que cada persona hizo de las observaciones sobre
sus textos llegamos a acuerdos. En algunos aspectos no hubo acuerdo y se
atendió a la postura del autor o autora. Nada grave.
·
Agradecemos el apoyo de Alejandra Suárez. Tiene muy buen ojo
corrector. Esperamos contar con ella en las próximas experiencias.
·
Entre las situaciones que nos hicieron ruido se encuentran las
siguientes: fin de verso en coma, punto y coma, con inicio del siguiente
verso en mayúscula. Esos casos fueron señalados en color y enviados con la
observación para él o la autora. Soluciones propuestas en esos casos:
eliminar el signo de puntuación. O mantener el signo de puntuación y empezar
el siguiente verso en minúscula.
·
No es conveniente utilizar los signos de puntuación como equivalentes
de pausas orales, en contravención con normas ortográficas. Esas situaciones
fueron señaladas. En algunos casos fueron tomadas en cuenta. La poesía y el
verso libre ofrecen alternativas como el fin de verso, lo cual suele ser
equivalente a una pausa; así también la posibilidad de ampliar la separación
entre palabras y la disposición alternativa de los textos en el espacio
visual.
Exploración
visual
·
En materia de disposición gráfica es válida toda exploración. La
recomendación es utilizar las herramientas que ofrece el programa de textos
como tabulaciones personalizadas y de alineación, en lugar de la barra
espaciadora. Porque los espacios colocados manualmente, además de ser un
proceso engorroso, suelen ocasionar que el texto se desorganice al abrirlo
con otro procesador o al vaciarlo en el programa de diseño. El texto debe ir
lo más limpio posible.
·
Sobre la extensión de los versos hay un aspecto a considerar
permanentemente. Si son muy largos va a presentarse una partición del verso
en el margen derecho. Probablemente en un lugar distinto al deseado. Suele
emplearse el corchete cuando la línea de verso excede el margen derecho y genera
línea adicional. Eso obligará a hacer seguimiento específico y probablemente
requiera chequear con él o la autora, lo cual podría generar retrasos.
·
En algunos casos, esa partición generará una línea de más, que
afectará la presentación global de los textos, y podría exceder las cuatro
páginas disponibles en esta antología para cada poeta, obligando a eliminar
alguno de los textos. Ese tipo de problemas se irán presentando en una
tensión dinámica que tendremos que atender con la editorial. Recomendación:
prever la partición que queremos dar a nuestros versos en la posible
trasposición del margen derecho. Anticiparlo.
Las imágenes
·
Además de la edición de textos, realizamos el trabajo de procesamiento
de imágenes. Es un trabajo y una fase diferente. Hay que consolidar algunos
aprendizajes: las imágenes no se insertan en los archivos de textos, porque
recibirán tratamientos diferentes. Se indica al diseñador dónde irán las
fotos respectivas, y se identifican adecuadamente las fotos para evitar confusiones.
·
En el caso de obras impresas, las imágenes deben tener al menos 300 kb
de resolución. Aunque en el diarismo hemos observado cómo se utilizan
imágenes de 150 kb o 100 kb. Pero una foto de 16 kb es un archivo que
realmente no existe. En un montaje gráfico va a generar apenas un cuadrito
por defecto. Las imágenes de baja resolución se pixelan al desplegarlas o
generan un registro de baja calidad en la edición impresa, y a veces también
en la digital.
Algunas
inquietudes
·
Nos propusieron abordar una reflexión sobre el uso de términos como
poesía, poesías, poemas, pues tienen una especificidad que conviene manejar
apropiadamente y compartir. Propusieron leer unos textos de Jenofonte sobre
el tema. Sugerimos que se presente el tema en el espacio de chat grupal.
Podría ser materia de taller.
·
El planteamiento estaba asociado a un posible cambio de título de la
antología posterior a la decisión grupal. Si hubiera surgido una discordancia
con el título, habrían podido suceder dos cosas: replantear la discusión en
el chat grupal para proponer otra decisión, o postergar esa consideración
para futuras experiencias, tomando en cuenta que seguiremos realizando nuevas
iniciativas.
·
Tal vez volver a una etapa original de decisiones sería inapropiado
porque ya se había tomado una decisión colectiva que surgió de intensa
discusión y fértil reflexión. Suscitaría retraso adicional, y no se podría
garantizar que en la nueva discusión estuvieran presentes todas las personas
involucradas en la decisión original.
Fechas en los
poemas
·
Al final del proceso de edición, algunos poetas plantearon la
posibilidad de quitar las fechas de realización de los poemas, tomando en
cuenta que algunos textos contenían fechas y otros no. Proponían que las elimináramos
para ganar uniformidad de criterio, y estarían dispuestos a hacerlo con los
propios. La propuesta era extemporánea porque nuevamente implicaría abrir
consulta, con el consecuente retraso. Además, quienes colocaron ese dato lo
hicieron porque lo consideran importante. Es un tema de reflexión grupal que
queda pendiente.
·
Con respecto a varios aspectos que generan posturas disímiles, las
consideraciones sobre la diversidad han sido valiosas.
Aclarando
incertidumbres
·
Otro participante comento que pensó que ya estaba lista la
publicación. No está lista. Compartimos el texto para su revisión por las
personas involucradas, a fin de que chequearan que todo estaba en orden con
sus textos, y aportaran cualquier observación con respecto al contenido
global, si querían hacerlo.
·
Al entregar los textos y las imágenes a la editorial, se inicia un
proceso de registro de obra, diagramación y concreción de la publicación.
Revisaremos pruebas del montaje gráfico. En la interacción entraremos a nueva
fase que implicará otros aprendizajes.
·
La antología estará colgada en amazon.com con un precio asociado. Como
grupo también debemos analizar las modalidades alternativas de distribución
de la obra, para poder compartirla con públicos amplios de modo gratuito.
·
La plataforma de amazon.com permite generar una versión impresa de la
obra por solicitud del comprador, quien la recibe a destino. Por eso, las
imágenes deben atender a resolución suficiente para versión impresa.
·
Amazon no atiende solicitudes desde Venezuela para adquirir y recibir
la versión impresa, suponemos que por las sinrazones relacionadas con las
medidas coercitivas unilaterales impuestas al país desde EEUU. No podremos
hacer solicitudes desde Venezuela, pero nuestros familiares, amistades o
público en el exterior si podrán hacerlo.
Cristóbal J. Alva Ramírez
(2021)
La elaboración de una primera antología del
Frente Oficio Puro (Martínez H., Benjamín E. y Palma, Ana G., coordinadores,
2021) había sido expresada como una necesidad urgente en el proceso de
planificación del 2021 (Frente Oficio Puro, 2021a).
La iniciativa contó con la participación de
veintitrés poetas: Adriana Isabel Herrera Malaver, Alejandra Suárez, Alejandro
Parra, Ana Anka, Ana Gloria Palma Moreno, Arturo Sosa Leal, Jeanett González,
Benjamín Eduardo Martínez Hernández, Jessica Álvarez, Carlos Servando García,
Ligia Álvarez, Edgar Bueno, María Eugenia Acero, Erics Blanco, Mariajosé
Escobar, Gerardo Montes, María L. Marinelli S, Raúl Ernesto Blanco Sambrano, Vilma
Columba Guilarte, Rey D’ Linares, Ximena Benítez, Yurimia Boscán y Cristóbal J.
Alva Ramírez. A ellos se suman Marlon Zambrano e Ingrid Chicote, también
poetas, quienes aportaron los prólogos.
Todo el proceso se instrumentalizó a través
del chat telefónico y correo electrónico. En ese espacio de intercambio se
presentó la propuesta presupuestaria y se acordó el monto equitativo de la
inversión por cada participante. Se aprobaron disposiciones preliminares,
contemplando un promedio de cinco páginas para desplegar una breve presentación
individual con foto de cada autor o autora en una página, y cuatro páginas para
sus poemas.
Las decisiones sobre título de la antología,
imagen de portada, inversión por participante, entre otras, se tomaron por
votación mediante el chat telefónico. La imagen seleccionada para la carátula
se titula “CaminArte”, elaborada en técnica mixta de collage (arte conceptual,
instalación artística y fotografía). Fue aportada por el poeta y artista
plástico Carlos Servando García, integrante del Frente Oficio Puro y
participante de la antología.
La edición de textos y el procesamiento de
imágenes estuvo a cargo de Cristóbal J. Alva Ramírez. María Alejandra Suárez
Bescanza brindó apoyo en la corrección orto-tipográfica. Fue un proceso
significativo que permitió construir acuerdos.
A continuación, se presenta completo un
documento de Cristóbal Alva (2021b), que refleja aspectos sensibles de la
producción de la antología, con algunas observaciones que sirvieron de
orientación para las siguientes iniciativas colectivas[7].
|
Caracas, 23 de noviembre de
2021 Reflexiones sobre la
construcción de la antología “Poesía,
Oficio Puro” Con la entrega a
la editorial Giraluna de los textos consolidados y editados de la antología
“Poesía, Oficio Puro” dimos un paso avanzado para la concreción de esta
publicación. Queremos valorar el trabajo colectivo como expresión de la
dinámica del grupo como escuela, inherente a la concepción democrática y
participativa de nuestra agrupación. En primer lugar,
partimos de decisiones colectivas que dieron fundamento a lo que queríamos
hacer. El título, el presupuesto, la imagen de portada fueron algunas
decisiones tomadas colectivamente, en medio de fértiles reflexiones. Otras
decisiones han estado en manos del equipo promotor, conformado por Benjamín
Martínez, Ana Gloria Palma y Cristóbal Alva, aunque siempre dispuestos a la
consulta y chequeos necesarios, para agilizar y darle viabilidad a los
diversos procesos. La pasión y el
liderazgo ejercido han sido expresión de lo que cualquier otra persona podría
emprender como iniciativa en el contexto de Oficio Puro. En este espíritu es
de interés consolidar los procesos emprendidos, sustentados por la acción y
reflexión grupal. Y en el grupo continuaremos intercambiando ideas y
opiniones, evaluando y concibiendo nuevos emprendimientos. Como surgen muy
diversas inquietudes es importante compartir las experiencias para consolidar
aprendizajes para el abordaje de futuras tareas. |
|
La edición de
textos En este momento,
queremos compartir la experiencia en el ámbito de la edición de textos. Trabajamos
sobre las siguientes bases: ·
Primera lectura con revisión exploratoria del material acopiado, como
fase inicial para la organización de los textos, y establecer criterios para
el tratamiento y presentación de los contenidos. ·
En esa fase encontramos poemas con títulos, otros sin títulos. Algunos
con capitulares. Otros donde cuesta identificar el final de un poema y el
inicio de otros. Poemas en los cuales todas las líneas de verso comienzan con
mayúsculas. Otros donde se prescinde deliberadamente del uso de mayúsculas,
incluso en nombres propios. Varios con fecha y otros sin ella. Textos con una
particular disposición gráfica. Poemas largos, poemas cortos. Versos
significativamente largos y otros versos muy breves. También contamos con
prosa poética. Como editores estuvimos abiertos a todas esas variantes como
posibilidades estilísticas. Editar poesía es muy distinto a editar cualquier
otro tipo de textos (ensayo, narrativa, proyectos…). Presentaciones
de cada poeta ·
En las presentaciones personales encontramos también muchas
variaciones. Algunos aspectos procuramos uniformarlos, en otros casos no fue
posible por consideraciones estilísticas. Procuramos utilizar los nombres
correctos y completos de las instituciones y las siglas. Señalar el nombre
apropiado de los estudios realizados. En algunos casos solicitamos
precisiones, información adicional o chequeamos en la red. Fue requerido a
algunos recortar presentaciones muy extensas. Unos nos autorizaron a hacerlo
nosotros, pero no es lo ideal porque todos manejaban los parámetros. Las
presentaciones muy extensas podrían afectar el despliegue de la foto. |
|
Edición y
corrección ·
Los aspectos de carácter orto-tipográfico fueron atendidos
destacándolos en subrayado para que cada autor viera dónde hubo intervención
del texto. Las situaciones que nos hicieron ruido o las que causaron dudas o
incertidumbre fueron señaladas en color y se hicieron llegar de modo
individualizado a cada autor (con seguimiento del equipo editor) para su
consideración. Cada correo tenía una relación de las observaciones
presentadas o correcciones. ·
Luego de la revisión que cada persona hizo de las observaciones sobre
sus textos llegamos a acuerdos. En algunos aspectos no hubo acuerdo y se
atendió a la postura del autor o autora. Nada grave. ·
Agradecemos el apoyo de Alejandra Suárez. Tiene muy buen ojo
corrector. Esperamos contar con ella en las próximas experiencias. ·
Entre las situaciones que nos hicieron ruido se encuentran las
siguientes: fin de verso en coma, punto y coma, con inicio del siguiente
verso en mayúscula. Esos casos fueron señalados en color y enviados con la
observación para él o la autora. Soluciones propuestas en esos casos:
eliminar el signo de puntuación. O mantener el signo de puntuación y empezar
el siguiente verso en minúscula. ·
No es conveniente utilizar los signos de puntuación como equivalentes
de pausas orales, en contravención con normas ortográficas. Esas situaciones
fueron señaladas. En algunos casos fueron tomadas en cuenta. La poesía y el
verso libre ofrecen alternativas como el fin de verso, lo cual suele ser
equivalente a una pausa; así también la posibilidad de ampliar la separación
entre palabras y la disposición alternativa de los textos en el espacio
visual. |
|
Exploración
visual ·
En materia de disposición gráfica es válida toda exploración. La
recomendación es utilizar las herramientas que ofrece el programa de textos
como tabulaciones personalizadas y de alineación, en lugar de la barra
espaciadora. Porque los espacios colocados manualmente, además de ser un
proceso engorroso, suelen ocasionar que el texto se desorganice al abrirlo
con otro procesador o al vaciarlo en el programa de diseño. El texto debe ir
lo más limpio posible. ·
Sobre la extensión de los versos hay un aspecto a considerar
permanentemente. Si son muy largos va a presentarse una partición del verso
en el margen derecho. Probablemente en un lugar distinto al deseado. Suele
emplearse el corchete cuando la línea de verso excede el margen derecho y genera
línea adicional. Eso obligará a hacer seguimiento específico y probablemente
requiera chequear con él o la autora, lo cual podría generar retrasos. ·
En algunos casos, esa partición generará una línea de más, que
afectará la presentación global de los textos, y podría exceder las cuatro
páginas disponibles en esta antología para cada poeta, obligando a eliminar
alguno de los textos. Ese tipo de problemas se irán presentando en una
tensión dinámica que tendremos que atender con la editorial. Recomendación:
prever la partición que queremos dar a nuestros versos en la posible
trasposición del margen derecho. Anticiparlo. |
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Las imágenes ·
Además de la edición de textos, realizamos el trabajo de procesamiento
de imágenes. Es un trabajo y una fase diferente. Hay que consolidar algunos
aprendizajes: las imágenes no se insertan en los archivos de textos, porque
recibirán tratamientos diferentes. Se indica al diseñador dónde irán las
fotos respectivas, y se identifican adecuadamente las fotos para evitar confusiones.
·
En el caso de obras impresas, las imágenes deben tener al menos 300 kb
de resolución. Aunque en el diarismo hemos observado cómo se utilizan
imágenes de 150 kb o 100 kb. Pero una foto de 16 kb es un archivo que
realmente no existe. En un montaje gráfico va a generar apenas un cuadrito
por defecto. Las imágenes de baja resolución se pixelan al desplegarlas o
generan un registro de baja calidad en la edición impresa, y a veces también
en la digital. |
|
Algunas
inquietudes ·
Nos propusieron abordar una reflexión sobre el uso de términos como
poesía, poesías, poemas, pues tienen una especificidad que conviene manejar
apropiadamente y compartir. Propusieron leer unos textos de Jenofonte sobre
el tema. Sugerimos que se presente el tema en el espacio de chat grupal.
Podría ser materia de taller. ·
El planteamiento estaba asociado a un posible cambio de título de la
antología posterior a la decisión grupal. Si hubiera surgido una discordancia
con el título, habrían podido suceder dos cosas: replantear la discusión en
el chat grupal para proponer otra decisión, o postergar esa consideración
para futuras experiencias, tomando en cuenta que seguiremos realizando nuevas
iniciativas. ·
Tal vez volver a una etapa original de decisiones sería inapropiado
porque ya se había tomado una decisión colectiva que surgió de intensa
discusión y fértil reflexión. Suscitaría retraso adicional, y no se podría
garantizar que en la nueva discusión estuvieran presentes todas las personas
involucradas en la decisión original. |
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Fechas en los
poemas ·
Al final del proceso de edición, algunos poetas plantearon la
posibilidad de quitar las fechas de realización de los poemas, tomando en
cuenta que algunos textos contenían fechas y otros no. Proponían que las elimináramos
para ganar uniformidad de criterio, y estarían dispuestos a hacerlo con los
propios. La propuesta era extemporánea porque nuevamente implicaría abrir
consulta, con el consecuente retraso. Además, quienes colocaron ese dato lo
hicieron porque lo consideran importante. Es un tema de reflexión grupal que
queda pendiente. ·
Con respecto a varios aspectos que generan posturas disímiles, las
consideraciones sobre la diversidad han sido valiosas. |
|
Aclarando
incertidumbres ·
Otro participante comento que pensó que ya estaba lista la
publicación. No está lista. Compartimos el texto para su revisión por las
personas involucradas, a fin de que chequearan que todo estaba en orden con
sus textos, y aportaran cualquier observación con respecto al contenido
global, si querían hacerlo. ·
Al entregar los textos y las imágenes a la editorial, se inicia un
proceso de registro de obra, diagramación y concreción de la publicación.
Revisaremos pruebas del montaje gráfico. En la interacción entraremos a nueva
fase que implicará otros aprendizajes. ·
La antología estará colgada en amazon.com con un precio asociado. Como
grupo también debemos analizar las modalidades alternativas de distribución
de la obra, para poder compartirla con públicos amplios de modo gratuito. ·
La plataforma de amazon.com permite generar una versión impresa de la
obra por solicitud del comprador, quien la recibe a destino. Por eso, las
imágenes deben atender a resolución suficiente para versión impresa. ·
Amazon no atiende solicitudes desde Venezuela para adquirir y recibir
la versión impresa, suponemos que por las sinrazones relacionadas con las
medidas coercitivas unilaterales impuestas al país desde EEUU. No podremos
hacer solicitudes desde Venezuela, pero nuestros familiares, amistades o
público en el exterior si podrán hacerlo. Cristóbal J. Alva Ramírez
(2021) |
2.2. Bajo la sombra de un samán
La experiencia de la antología “Poesía, oficio
puro” sirvió de inspiración y basamento para la producción de una siguiente
obra colectiva: “Bajo el Samán de Catuche” (Antología de ecopoesía en homenaje
al profesor Aníbal Isturdes)[8],
la cual se editó a través del Centro de Experimentación para el Aprendizaje
Permanente (Cepap) de la Unesr, institución que cobijó la iniciativa, y que se
concretó a fines de 2022.
En la actividad de la programación para
celebrar el décimo aniversario de la organización, realizada el 14 de mayo de
2022 en la plazoleta del Samán de Andrés Bello, surgió la propuesta de acotar
el contenido de la próxima antología al tema de Ecopoesía, y concebirla como un
homenaje al poeta, profesor y luchador ambientalista, don Aníbal Isturdes.
La respuesta fue entusiasta y en pocas semanas
se acopió el material, que comprende la participación de veinticinco poetas:
Aníbal Isturdes, Alejandra Suárez Bescanza, Arturo Sosa Leal, Ana Gloria Palma
Moreno, Benjamín Eduardo Martínez Hernández, Adriana Isabel Herrera Malaver,
Cristóbal J. Alva Ramírez, Eudis Teresa Borra Ortiz, Edgar Bueno, Grisélidis
Tineo, Ivonne Marín B., Javier Salazar, Jeanett González Hernández, Ligia
Álvarez, María Eugenia Acero Colomine, Mariajosé Escobar Gámez,
Marlon Zambrano, María Marinelli, Miguel A. Aguilar Gálvez, Rocío Navarro
Amaro, Rey D´Linares, Vilma C. Guilarte, Víctor Bueno y Yurimia Boscán. Incluye
la participación de poetas de la agrupación “En la otra orilla”, con quienes se
ha trabajado en la campaña para la defensa del Samán de Andrés Bello.
La obra cuenta con presentación de la
educadora y ecologista Zenobia M. Marcano Córdova, en representación del Cepap,
y prólogo a cargo de Cristóbal Alva. Sigue una semblanza de don Aníbal Isturdes
elaborada por la inolvidable María Eugenia Egui, ecologista cofundadora del
Parque para La Vida, junto a don Aníbal Isturdes y activistas comunitarios de
las parroquias del centro norte de Caracas. La obra comprende además el “Canto
a los ríos del planeta. Manifiesto de la Poesía venezolana”, documento medular
del Frente Oficio Puro (2016).
La compilación fue coordinada por Cristóbal
Alva y Ana Gloria Palma, con apoyo de un equipo editorial conformado por
Alejandra Suárez, Alejandro Parra, Vilma C. Guilarte, Benjamín E. Martínez H.,
Zenobia M. Marcano Córdova y Héctor Gutiérrez. En la fase de articulación institucional,
intervienen Luis Durand por la Unesr y Merwin Pérez, por el Cepap de la Unesr.
La antología contiene abundante material
gráfico de diversa proveniencia. La foto de portada, tomada por Baleryn López,
es cortesía de Marysabel Aguirre (fue captada con su celular personal). Los
registros gráficos en páginas interiores comprenden la serie “Encuentro bajo el
Samán” (30/5/2021), de Félix Gerardi; serie “Canto a los ríos del planeta”, con
fotos de Prensa Celarg; serie “Naturaleza urbana”, de Benjamín Eduardo Martínez
Hernández; Serie “Ronda en el Samán de Catuche” (14/5/2022), de Zenobia M.
Marcano Córdova, y la serie “Bucare de Manuelita”, con fotos de Vilma C.
Guilarte.
La experiencia de la antología “Poesía, oficio
puro” sirvió de inspiración y basamento para la producción de una siguiente
obra colectiva: “Bajo el Samán de Catuche” (Antología de ecopoesía en homenaje
al profesor Aníbal Isturdes)[8],
la cual se editó a través del Centro de Experimentación para el Aprendizaje
Permanente (Cepap) de la Unesr, institución que cobijó la iniciativa, y que se
concretó a fines de 2022.
En la actividad de la programación para
celebrar el décimo aniversario de la organización, realizada el 14 de mayo de
2022 en la plazoleta del Samán de Andrés Bello, surgió la propuesta de acotar
el contenido de la próxima antología al tema de Ecopoesía, y concebirla como un
homenaje al poeta, profesor y luchador ambientalista, don Aníbal Isturdes.
La respuesta fue entusiasta y en pocas semanas
se acopió el material, que comprende la participación de veinticinco poetas:
Aníbal Isturdes, Alejandra Suárez Bescanza, Arturo Sosa Leal, Ana Gloria Palma
Moreno, Benjamín Eduardo Martínez Hernández, Adriana Isabel Herrera Malaver,
Cristóbal J. Alva Ramírez, Eudis Teresa Borra Ortiz, Edgar Bueno, Grisélidis
Tineo, Ivonne Marín B., Javier Salazar, Jeanett González Hernández, Ligia
Álvarez, María Eugenia Acero Colomine, Mariajosé Escobar Gámez,
Marlon Zambrano, María Marinelli, Miguel A. Aguilar Gálvez, Rocío Navarro
Amaro, Rey D´Linares, Vilma C. Guilarte, Víctor Bueno y Yurimia Boscán. Incluye
la participación de poetas de la agrupación “En la otra orilla”, con quienes se
ha trabajado en la campaña para la defensa del Samán de Andrés Bello.
La obra cuenta con presentación de la
educadora y ecologista Zenobia M. Marcano Córdova, en representación del Cepap,
y prólogo a cargo de Cristóbal Alva. Sigue una semblanza de don Aníbal Isturdes
elaborada por la inolvidable María Eugenia Egui, ecologista cofundadora del
Parque para La Vida, junto a don Aníbal Isturdes y activistas comunitarios de
las parroquias del centro norte de Caracas. La obra comprende además el “Canto
a los ríos del planeta. Manifiesto de la Poesía venezolana”, documento medular
del Frente Oficio Puro (2016).
La compilación fue coordinada por Cristóbal
Alva y Ana Gloria Palma, con apoyo de un equipo editorial conformado por
Alejandra Suárez, Alejandro Parra, Vilma C. Guilarte, Benjamín E. Martínez H.,
Zenobia M. Marcano Córdova y Héctor Gutiérrez. En la fase de articulación institucional,
intervienen Luis Durand por la Unesr y Merwin Pérez, por el Cepap de la Unesr.
La antología contiene abundante material
gráfico de diversa proveniencia. La foto de portada, tomada por Baleryn López,
es cortesía de Marysabel Aguirre (fue captada con su celular personal). Los
registros gráficos en páginas interiores comprenden la serie “Encuentro bajo el
Samán” (30/5/2021), de Félix Gerardi; serie “Canto a los ríos del planeta”, con
fotos de Prensa Celarg; serie “Naturaleza urbana”, de Benjamín Eduardo Martínez
Hernández; Serie “Ronda en el Samán de Catuche” (14/5/2022), de Zenobia M.
Marcano Córdova, y la serie “Bucare de Manuelita”, con fotos de Vilma C.
Guilarte.
2.3. Logros y saldo editorial
Se valora el apoyo de entes y editoriales
públicas y alternativas que dieron salida a la publicación de un conjunto de
poemarios de activistas del Frente Oficio Puro durante el periodo pandémico
(2020-2022), apoyo que se sostiene y proyecta hacia el futuro.
A continuación, se presenta el catálogo de
obras publicadas en la etapa pandémica, como ejemplo de la resistencia cultural
del Frente Oficio Puro ante los virus pos-apocalípticos, las condiciones
restrictivas para la producción editorial en escenarios actuales, y las medidas
coercitivas unilaterales impuestas contra Venezuela, República Bolivariana de
la resistencia creativa:
1. Acero, María Eugenia (2022). Colección Alas de turpial. Plaquette N°35 (1/10/2022). Caracas: Editorial Giraluna.
2. __________________ (2021). Una y nos vamos. Caracas: Editorial
Giraluna.
3.
Alva, Cristóbal (2020). Colección
Libélulas de papel. Plaquette N°40 (25/3/2021).
Caracas: Editorial Giraluna.
4. Alva, Cristóbal y Palma, Ana Gloria, compiladores (2022). Bajo el Samán
de Catuche. Antología de ecopoesía en homenaje a don Aníbal Isturdes.
(Participan: Aníbal Isturdes, Alejandra Suárez Bescanza, Arturo Sosa Leal, Ana
Gloria Palma Moreno, Benjamín Eduardo Martínez Hernández, Adriana Isabel
Herrera Malaver, Cristóbal J. Alva Ramírez, Eudis Borra, Edgar Bueno,
Grisélidis Tineo, Ivonne C. Marín B., Javier Salazar, Jeanett González
Hernández, Ligia Álvarez, María Eugenia Acero Colomine, Mariajosé
Escobar G., Marlon Zambrano, María Marinelli, Miguel A. Aguilar Gálvez, Rey
D´Linares, Rocío Navarro, Vilma C. Guilarte, Víctor Bueno, Yurimia Boscán).
Caracas, Venezuela: Cepap-Unesr.
5. Álvarez, Jessica (2021). Erótica nostalgia. Fondo Editorial
#NosUneLaPoesía. Mérida, Venezuela: Ediciones Madriguera.
6. Benítez, Ximena (2020). Íntima obediencia. Caracas: Editorial Giraluna.
7. Blanco, Erics (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°31 (22/1/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
8. ___________ (2020). Cuéntale al viento. Caracas: Editorial Giraluna.
9. Bueno, Edgar (2021). El libro de los animalitos y los parques de
Venezuela. Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
10. ___________ (2021). El libro de Edgar. Guarenas, Venezuela: Poetas
Riístas.
11. Bueno M., Víctor A. (2022). La guerra de los humanos. Guarenas,
Venezuela: Poetas Riístas.
12. ________________ (2022). Tratado de las buenas costumbres y virtudes de
los marcianos (La revolución de los bots nº1). Guarenas, Venezuela: Poetas
Riístas.
13. ________________ (2022). La lástima de los bots (La revolución de los
bots nº 2). Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
14. ________________ (2022). La guerra de los humanos (La revolución de los
bots nº 3). Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
15. _______________ (2022). Mi análisis resultó acertado. Guarenas,
Venezuela: Poetas Riístas.
16. _______________ (2022). Inédito V (Inéditos de Li Tao Po VABM nº5).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
17. _______________ (2022). Inédito IV (Inéditos de Li Tao Po VABM nº4).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
18. _______________ (2022). Inédito III (Inéditos de Li Tao Po VABM nº3).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
19. _______________ (2022). Inédito II (Inéditos de Li Tao Po VABM nº2).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
20. _______________ (2022). Inédito (Inéditos de Li Tao Po VABM nº1).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
21. _______________ (2022). El repele. Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
22. _______________ (2021). Lo que hace la ladilla. Guarenas, Venezuela:
Poetas Riístas.
23. _______________ (2021). Huellas en el concreto: Como las de los perros
traviesos. Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
24. Campins, Joffri, compiladora (2022). El tapón de Darién. “Salvación o
infierno”. Antología poética. Guayaquil, Ecuador: Voces del Poeta. Participan
por Oficio Puro: Ana Gloria Palma, Anabelle Madden y Joel Linares.
25. D'Linares, Rey (2022). En los confines de la intimidad. Antología
personal 2009-2021. Caracas: Editorial Giraluna.
26. ____________ (2022). Benjamín y Robin. Conociendo a mi gato. Caracas:
Editorial Giraluna.
27. ____________ (2022). Colección Alas de turpial Plaquette N°1
(5/5/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
28. ____________ (2021). Benjamín y el gato. Caracas: Editorial Giraluna.
29. ____________ (2021). Colección Arista del verso. Plaquette N°1 (23/4/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
30. ____________ (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°1 (12/6/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
31. D' Linares, Rey,
compilador, (2022).
Vendaval de voces (Antología por los 18 Aniversario de la Sociedad de Poetas
Andrés Eloy Blanco). Caracas: Editorial Giraluna.
32. ____________, compilador, (2021). Unidos en una voz (Antología poética
latinoamericana). (Participan por Oficio Puro: Rey D'Linares y María
Marinelli). Caracas: Editorial Giraluna.
33. ____________, compilador, (2021). Poesía sin fronteras (Antología).
(Participan por Oficio Puro: Arturo Sosa Leal, Mariajosé Escobar, Rey D'Linares
y Vilma Columba Guilarte). Caracas: Editorial Giraluna.
34. ____________,
compilador, (2020). La
Pastora, entre canto y poesía. (Por los 130 Años de la
parroquia). Caracas: Editorial Giraluna.
35. ____________,
compilador, (2020).
Aquiles inmortal (Antología). (Participan por Oficio Puro: Ana Gloria Palma,
Arlette Valenotti, Arturo Sosa Leal, Benjamín E. Martínez Hernández, Erics
Blanco, Grisélidis Tineo, Ligia Álvarez, Mariajosé Escobar, María Marinelli, Rey D'Linares, Vilma
Guilarte y Yurimia Boscán). Caracas: Editorial Giraluna.
36. D' Linares, Rey y Hernández Acosta,
Miladis, compiladores (2021). El fuego recobrado, 11 mujeres contemporáneas de
Cuba (Antología). Caracas: Editorial Giraluna.
37. D' Linares, Rey y Lugo, Mariela,
compiladores (2021). Bajo el cobijo de las musas (Antología). Caracas:
Editorial Giraluna.
38. D' Linares, Rey y Pérez, Maigualida,
compiladores (2021). Unidos por la palabra (Antología). Caracas: Editorial
Giraluna.
39. Guilarte, Vilma (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°13 (4/9/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
40. Hernández, Ana María (2022). Soberanía comunicacional. Caracas:
Editorial Trinchera.
41. Herrera Malaver, Adriana (2021). Sin permiso para la tristeza.
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
42. Indriago, Luis Alejandro (2021). Poética Tuky.
Caracas: La Hoja de la Calle.
43. Madden, Anabelle (2022). Yo el animal. Fondo Editorial #NosUneLaPoesía.
Mérida, Venezuela: Ediciones Madriguera.
44. Marinelli, María (2021). Matices. Caracas: Editorial Giraluna.
45. ____________ (2021). Me habló el escarabajo. Caracas: Editorial
Giraluna.
46. ____________ (2020). Pinceladas. Caracas: Editorial Giraluna.
47. Martínez Hernández, Benjamín E. (2022). Detrás de los cristales.
Poesía. VI Bienal Nacional de Literatura Gustavo Pereira. Caracas: Monte Ávila
Editores Latinoamericana.
48. ___________________________ (2022). La octava hora (cincuenta días en
la niebla). Narrativa. V Bienal Nacional de Literatura Rafael Zárraga. Caracas:
Monte Ávila Editores Latinoamericana.
49. __________________________ (2022) Colección Alas de turpial. Plaquette
N°10 (9/4/2022).
50. Martínez H., Benjamín E. y Palma, Ana Gloria, compiladores (2021).
Poesía, Oficio Puro (Antología). (Participan por Oficio Puro: Ana Gloria Palma
M., Adriana Isabel Herrera M., Benjamín Eduardo Martínez H., Alejandra Suárez
B., Alejandro Parra, Arturo Sosa Leal, Ana Anka, Carlos Servando García,
Jeanett González, Edgar Bueno, Jessica Álvarez, Erics Blanco, Ligia Álvarez,
Gerardo Montes, María Marinelli, María Eugenia Acero C., Mariajosé Escobar G.,
Raúl Ernesto Blanco S., Vilma C. Guilarte, Rey D’ Linares, Ximena Benítez,
Yurimia Boscán y Cristóbal J. Alva R. Con prólogos de Ingrid Chicote y Marlon
Zambrano). Caracas: Editorial Giraluna.
51. Palma, Ana Gloria (2022). Y crepitas sobre el malecón. Fondo Editorial
#NosUneLaPoesía. Caracas, Venezuela: Ediciones Madriguera.
52. ________________ (2022). Fe entre girasoles. Caracas: Editorial
Hormiguero.
53. ________________ (2022) Colección Alas de turpial. Plaquette N°26 (30/7/2022). Caracas: Editorial Giraluna.
54. ________________ (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°9 (7/8/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
55. Poetas riístas (2020). Principios. De agua es la vida... Manifiesto
Riísta (primer borrador). Guarenas: Blog de Poetas riístas.
56. Quintero, Lesbia; Bonnet, Graciela; y Cabrera Marianela (2022).
Hacedoras: mil voces femeninas por la literatura venezolana. Tomo II. Caracas,
Venezuela: Editorial Lector cómplice. (Participan por Oficio Puro: Ana Rosa
Anka, Anabelle Madden, Gema Matías, María Eugenia Acero, Mariajosé Escobar y
Ximena Benítez).
57. ____________________________________________ (2021). Hacedoras: mil
voces femeninas por la literatura venezolana. Tomo I. Caracas, Venezuela:
Editorial Lector cómplice. (Participan por Oficio Puro: Ligia Álvarez, Yurimia
Boscán, Wafi Salih, Astrid Lander).
58. Sosa Leal, Arturo (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°29 (8/1/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
59. Suárez B., Alejandra (2022). Torre de Babel. Caracas: Editorial
Giraluna.
60. _________________(2022). Colección Alas de turpial. Plaquette N°25 (23/7/2022). Caracas: Editorial Giraluna.
61. _________________(2021). Realidad Onírica. Caracas: Editorial Giraluna.
62. _________________(2021). Piel de fruta. Caracas: Editorial Giraluna.
63. _________________(2021). Danza desenfrenada. Caracas: Editorial
Giraluna.
64. _________________(2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°41 (2/4/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
En 2023, el Frente Oficio Puro contó con la
publicación de “Guatire: melaza y fogón”, de Marlon Zambrano, quien se había
alzado con el Premio Nacional de Literatura Stefanía Mosca, renglón Crónica, en
2022; la obra “Poesía pequeñita pequeñita”, con la cual Yurimia Boscán ganó el
concurso de literatura infantil de la IV Bienal Nacional de Literatura Manuel
Felipe Rugeles 2022; el poemario “Desde el vagón”, de Mariajosé Escobar, obra
reconocida con mención honorífica de la XXII edición del Premio Fernando Paz
Castillo (2022); los poemarios “Pájaras”, de Gisela Domínguez Daly (Fondo
Editorial #Nos une la poesía); “Espiral de la nada”, de Ana Gloria Palma
(Editorial Giraluna); “La tercera frase desde el sol”, de Edgar Bueno
(publicaciones de Poetas Riístas); “Cabilla”, de Luis A. Indriago “El Tuky
Ilustrado”; y “Sombraluna”, de Cristóbal J. Alva Ramírez (Editorial Giraluna)…
Se valora el apoyo de entes y editoriales
públicas y alternativas que dieron salida a la publicación de un conjunto de
poemarios de activistas del Frente Oficio Puro durante el periodo pandémico
(2020-2022), apoyo que se sostiene y proyecta hacia el futuro.
A continuación, se presenta el catálogo de
obras publicadas en la etapa pandémica, como ejemplo de la resistencia cultural
del Frente Oficio Puro ante los virus pos-apocalípticos, las condiciones
restrictivas para la producción editorial en escenarios actuales, y las medidas
coercitivas unilaterales impuestas contra Venezuela, República Bolivariana de
la resistencia creativa:
1. Acero, María Eugenia (2022). Colección Alas de turpial. Plaquette N°35 (1/10/2022). Caracas: Editorial Giraluna.
2. __________________ (2021). Una y nos vamos. Caracas: Editorial
Giraluna.
3.
Alva, Cristóbal (2020). Colección
Libélulas de papel. Plaquette N°40 (25/3/2021).
Caracas: Editorial Giraluna.
4. Alva, Cristóbal y Palma, Ana Gloria, compiladores (2022). Bajo el Samán
de Catuche. Antología de ecopoesía en homenaje a don Aníbal Isturdes.
(Participan: Aníbal Isturdes, Alejandra Suárez Bescanza, Arturo Sosa Leal, Ana
Gloria Palma Moreno, Benjamín Eduardo Martínez Hernández, Adriana Isabel
Herrera Malaver, Cristóbal J. Alva Ramírez, Eudis Borra, Edgar Bueno,
Grisélidis Tineo, Ivonne C. Marín B., Javier Salazar, Jeanett González
Hernández, Ligia Álvarez, María Eugenia Acero Colomine, Mariajosé
Escobar G., Marlon Zambrano, María Marinelli, Miguel A. Aguilar Gálvez, Rey
D´Linares, Rocío Navarro, Vilma C. Guilarte, Víctor Bueno, Yurimia Boscán).
Caracas, Venezuela: Cepap-Unesr.
5. Álvarez, Jessica (2021). Erótica nostalgia. Fondo Editorial
#NosUneLaPoesía. Mérida, Venezuela: Ediciones Madriguera.
6. Benítez, Ximena (2020). Íntima obediencia. Caracas: Editorial Giraluna.
7. Blanco, Erics (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°31 (22/1/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
8. ___________ (2020). Cuéntale al viento. Caracas: Editorial Giraluna.
9. Bueno, Edgar (2021). El libro de los animalitos y los parques de
Venezuela. Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
10. ___________ (2021). El libro de Edgar. Guarenas, Venezuela: Poetas
Riístas.
11. Bueno M., Víctor A. (2022). La guerra de los humanos. Guarenas,
Venezuela: Poetas Riístas.
12. ________________ (2022). Tratado de las buenas costumbres y virtudes de
los marcianos (La revolución de los bots nº1). Guarenas, Venezuela: Poetas
Riístas.
13. ________________ (2022). La lástima de los bots (La revolución de los
bots nº 2). Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
14. ________________ (2022). La guerra de los humanos (La revolución de los
bots nº 3). Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
15. _______________ (2022). Mi análisis resultó acertado. Guarenas,
Venezuela: Poetas Riístas.
16. _______________ (2022). Inédito V (Inéditos de Li Tao Po VABM nº5).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
17. _______________ (2022). Inédito IV (Inéditos de Li Tao Po VABM nº4).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
18. _______________ (2022). Inédito III (Inéditos de Li Tao Po VABM nº3).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
19. _______________ (2022). Inédito II (Inéditos de Li Tao Po VABM nº2).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
20. _______________ (2022). Inédito (Inéditos de Li Tao Po VABM nº1).
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
21. _______________ (2022). El repele. Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
22. _______________ (2021). Lo que hace la ladilla. Guarenas, Venezuela:
Poetas Riístas.
23. _______________ (2021). Huellas en el concreto: Como las de los perros
traviesos. Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
24. Campins, Joffri, compiladora (2022). El tapón de Darién. “Salvación o
infierno”. Antología poética. Guayaquil, Ecuador: Voces del Poeta. Participan
por Oficio Puro: Ana Gloria Palma, Anabelle Madden y Joel Linares.
25. D'Linares, Rey (2022). En los confines de la intimidad. Antología
personal 2009-2021. Caracas: Editorial Giraluna.
26. ____________ (2022). Benjamín y Robin. Conociendo a mi gato. Caracas:
Editorial Giraluna.
27. ____________ (2022). Colección Alas de turpial Plaquette N°1
(5/5/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
28. ____________ (2021). Benjamín y el gato. Caracas: Editorial Giraluna.
29. ____________ (2021). Colección Arista del verso. Plaquette N°1 (23/4/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
30. ____________ (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°1 (12/6/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
31. D' Linares, Rey,
compilador, (2022).
Vendaval de voces (Antología por los 18 Aniversario de la Sociedad de Poetas
Andrés Eloy Blanco). Caracas: Editorial Giraluna.
32. ____________, compilador, (2021). Unidos en una voz (Antología poética
latinoamericana). (Participan por Oficio Puro: Rey D'Linares y María
Marinelli). Caracas: Editorial Giraluna.
33. ____________, compilador, (2021). Poesía sin fronteras (Antología).
(Participan por Oficio Puro: Arturo Sosa Leal, Mariajosé Escobar, Rey D'Linares
y Vilma Columba Guilarte). Caracas: Editorial Giraluna.
34. ____________,
compilador, (2020). La
Pastora, entre canto y poesía. (Por los 130 Años de la
parroquia). Caracas: Editorial Giraluna.
35. ____________,
compilador, (2020).
Aquiles inmortal (Antología). (Participan por Oficio Puro: Ana Gloria Palma,
Arlette Valenotti, Arturo Sosa Leal, Benjamín E. Martínez Hernández, Erics
Blanco, Grisélidis Tineo, Ligia Álvarez, Mariajosé Escobar, María Marinelli, Rey D'Linares, Vilma
Guilarte y Yurimia Boscán). Caracas: Editorial Giraluna.
36. D' Linares, Rey y Hernández Acosta,
Miladis, compiladores (2021). El fuego recobrado, 11 mujeres contemporáneas de
Cuba (Antología). Caracas: Editorial Giraluna.
37. D' Linares, Rey y Lugo, Mariela,
compiladores (2021). Bajo el cobijo de las musas (Antología). Caracas:
Editorial Giraluna.
38. D' Linares, Rey y Pérez, Maigualida,
compiladores (2021). Unidos por la palabra (Antología). Caracas: Editorial
Giraluna.
39. Guilarte, Vilma (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°13 (4/9/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
40. Hernández, Ana María (2022). Soberanía comunicacional. Caracas:
Editorial Trinchera.
41. Herrera Malaver, Adriana (2021). Sin permiso para la tristeza.
Guarenas, Venezuela: Poetas Riístas.
42. Indriago, Luis Alejandro (2021). Poética Tuky.
Caracas: La Hoja de la Calle.
43. Madden, Anabelle (2022). Yo el animal. Fondo Editorial #NosUneLaPoesía.
Mérida, Venezuela: Ediciones Madriguera.
44. Marinelli, María (2021). Matices. Caracas: Editorial Giraluna.
45. ____________ (2021). Me habló el escarabajo. Caracas: Editorial
Giraluna.
46. ____________ (2020). Pinceladas. Caracas: Editorial Giraluna.
47. Martínez Hernández, Benjamín E. (2022). Detrás de los cristales.
Poesía. VI Bienal Nacional de Literatura Gustavo Pereira. Caracas: Monte Ávila
Editores Latinoamericana.
48. ___________________________ (2022). La octava hora (cincuenta días en
la niebla). Narrativa. V Bienal Nacional de Literatura Rafael Zárraga. Caracas:
Monte Ávila Editores Latinoamericana.
49. __________________________ (2022) Colección Alas de turpial. Plaquette
N°10 (9/4/2022).
50. Martínez H., Benjamín E. y Palma, Ana Gloria, compiladores (2021).
Poesía, Oficio Puro (Antología). (Participan por Oficio Puro: Ana Gloria Palma
M., Adriana Isabel Herrera M., Benjamín Eduardo Martínez H., Alejandra Suárez
B., Alejandro Parra, Arturo Sosa Leal, Ana Anka, Carlos Servando García,
Jeanett González, Edgar Bueno, Jessica Álvarez, Erics Blanco, Ligia Álvarez,
Gerardo Montes, María Marinelli, María Eugenia Acero C., Mariajosé Escobar G.,
Raúl Ernesto Blanco S., Vilma C. Guilarte, Rey D’ Linares, Ximena Benítez,
Yurimia Boscán y Cristóbal J. Alva R. Con prólogos de Ingrid Chicote y Marlon
Zambrano). Caracas: Editorial Giraluna.
51. Palma, Ana Gloria (2022). Y crepitas sobre el malecón. Fondo Editorial
#NosUneLaPoesía. Caracas, Venezuela: Ediciones Madriguera.
52. ________________ (2022). Fe entre girasoles. Caracas: Editorial
Hormiguero.
53. ________________ (2022) Colección Alas de turpial. Plaquette N°26 (30/7/2022). Caracas: Editorial Giraluna.
54. ________________ (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°9 (7/8/2020). Caracas: Editorial Giraluna.
55. Poetas riístas (2020). Principios. De agua es la vida... Manifiesto
Riísta (primer borrador). Guarenas: Blog de Poetas riístas.
56. Quintero, Lesbia; Bonnet, Graciela; y Cabrera Marianela (2022).
Hacedoras: mil voces femeninas por la literatura venezolana. Tomo II. Caracas,
Venezuela: Editorial Lector cómplice. (Participan por Oficio Puro: Ana Rosa
Anka, Anabelle Madden, Gema Matías, María Eugenia Acero, Mariajosé Escobar y
Ximena Benítez).
57. ____________________________________________ (2021). Hacedoras: mil
voces femeninas por la literatura venezolana. Tomo I. Caracas, Venezuela:
Editorial Lector cómplice. (Participan por Oficio Puro: Ligia Álvarez, Yurimia
Boscán, Wafi Salih, Astrid Lander).
58. Sosa Leal, Arturo (2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°29 (8/1/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
59. Suárez B., Alejandra (2022). Torre de Babel. Caracas: Editorial
Giraluna.
60. _________________(2022). Colección Alas de turpial. Plaquette N°25 (23/7/2022). Caracas: Editorial Giraluna.
61. _________________(2021). Realidad Onírica. Caracas: Editorial Giraluna.
62. _________________(2021). Piel de fruta. Caracas: Editorial Giraluna.
63. _________________(2021). Danza desenfrenada. Caracas: Editorial
Giraluna.
64. _________________(2020). Colección Libélulas de papel. Plaquette N°41 (2/4/2021). Caracas: Editorial Giraluna.
En 2023, el Frente Oficio Puro contó con la
publicación de “Guatire: melaza y fogón”, de Marlon Zambrano, quien se había
alzado con el Premio Nacional de Literatura Stefanía Mosca, renglón Crónica, en
2022; la obra “Poesía pequeñita pequeñita”, con la cual Yurimia Boscán ganó el
concurso de literatura infantil de la IV Bienal Nacional de Literatura Manuel
Felipe Rugeles 2022; el poemario “Desde el vagón”, de Mariajosé Escobar, obra
reconocida con mención honorífica de la XXII edición del Premio Fernando Paz
Castillo (2022); los poemarios “Pájaras”, de Gisela Domínguez Daly (Fondo
Editorial #Nos une la poesía); “Espiral de la nada”, de Ana Gloria Palma
(Editorial Giraluna); “La tercera frase desde el sol”, de Edgar Bueno
(publicaciones de Poetas Riístas); “Cabilla”, de Luis A. Indriago “El Tuky
Ilustrado”; y “Sombraluna”, de Cristóbal J. Alva Ramírez (Editorial Giraluna)…
2.4. Los reencuentros presenciales
En los años 2020 y 2021 prevalecieron las
condiciones de distanciamiento corporal, salvo eventos muy puntuales como las
acciones ecopoéticas realizadas en la plazoleta del Samán de Andrés Bello
(diciembre de 2020), en ocasión de una intervención fitosanitaria del histórico
árbol; y la movilización para denuncia del daño infligido y tala de árboles en
la plaza del Banco Central de Venezuela (febrero de 2021). Hubo otros espacios
y momentos intermitentes donde la poesía pudo encontrarse presencialmente de
modo muy puntual.
En diciembre de 2021 se realizó el homenaje a
Ana Gloria Palma con motivo de la publicación de su poemario "Fe entre
girasoles" (Editorial Hormiguero, 2021), realizado en el Salón Rojo de la
Casa Nacional de las Letras Andrés Bello. La fiesta y reencuentro se prolongó ese
día en la plazoleta del Samán de Andrés Bello, en el Foro Libertador, compartiendo
poemas, merienda, cantos y parrandas navideñas (Frente Oficio Puro, 2021e).
Un año de nuevos abrazos representó el 2022,
sin descuidar las precauciones sanitarias. Se emprendería la programación para
celebrar el décimo aniversario del Frente Oficio Puro, que arrancó con el
“Encuentro Poético del Libro y el Amor” (jueves 7/4/2022), jornada de
cuentacuentos, poemas y canciones efectuada en espacios de la Galería de Arte
Nacional (GAN).
Las dinámicas de volver a verse seguirían durante mayo, mes aniversario, con cuatro
eventos: “Diálogos de ecopoesía”, encuentro poético musical realizado en el
jardín xerofítico del Parque Generalísimo Francisco de Miranda (sábado 7 de
mayo de 2022); “Homenaje a don Aníbal Isturdes”, en la plazoleta del Samán de
Andrés Bello (sábado 14/5/2022); expedición hacia el río El Ingenio, en
Guatire, para realizar el encuentro poético musical “Recordando a Elia
Margarita Alonso” junto a la poesía Riísta (sábado 21/5/2023); presentación de
la antología “Poesía, oficio puro”, en el Museo Alejandro Otero (MAO), zona
cultural de La Rinconada (sábado 28/5/2022); y el “Bochinche poético-musical”,
el martes 31 de mayo de 2022, fecha precisa del décimo aniversario, celebrado
con reflexiones, poemas y canciones en la terraza-comedor, piso 6, de la Fundación
Celarg.
En el segundo semestre se intensificarían los
encuentros poético-musicales, conversatorios y otros eventos. En la XIII Feria
del Libro de Caracas (agosto) hubo un recital de La Pandilla Oficio Puro. El
equipo promotor del Encuentro Poético del Sur, en actividad realizada el sábado
20 de agosto de 2022, anunció el Premio Internacional Juan Calzadilla a la
Gestión Cultural[9]
reconociendo la labor de diversas iniciativas del continente, y anunciando el premio
correspondiente al 2019 en favor del Festival VaPoesía (Argentina), Festival de Poesía Zamora (México) y Frente de Creación Literaria Oficio Puro (Venezuela).
En el XVI Festival Mundial de Poesía y Tribuna
Antiimperialista Efraín Valenzuela
(octubre) la agrupación se hizo presente en diversos espacios compartiendo con
visitantes internacionales, y algunas voces poéticas de Oficio Puro fueron
invitadas (Yurimia Boscán, Ximena Benítez, Mariajosé Escobar y José Javier
Sánchez) a las galas nocturnas televisadas. En la XVIII Feria Internacional del
Libro de Venezuela (noviembre), el Frente Oficio Puro organizó siete eventos y
apoyó otros tantos en los que participaron activistas y amistades. Así también,
en el V Encuentro Poético del Sur (diciembre) el Frente recibió el Premio
Internacional Juan Calzadilla y lo celebró mediante intercambios culturales
realizados en las comunidades populares de Petare y Antímano, junto a
agrupaciones fraternas y visitantes nacionales e internacionales.
Quedó planteado en 2023 recobrar el ritmo de
las actividades presenciales, evaluar, planificar y aprender de la experiencia
para definir énfasis, contenidos y actividades, en el marco de las nuevas
realidades. Sin perder de vista que los virus pos-apocalípticos podrían ser
expresión de formas persistentes de violencia en el escenario global.
El Frente Oficio Puro emprenderá con seguridad
una nueva etapa de realizaciones. Definirá prioridades. Algunas propuestas
tendrán que madurar un poco antes de concretarse. Sin embargo, por ahora, ha
quedado un registro significativo de la experiencia de la organización y las
agrupaciones fraternas en el proceso pandémico. Acaso una huella profunda de
ternura y poesía.
En los años 2020 y 2021 prevalecieron las
condiciones de distanciamiento corporal, salvo eventos muy puntuales como las
acciones ecopoéticas realizadas en la plazoleta del Samán de Andrés Bello
(diciembre de 2020), en ocasión de una intervención fitosanitaria del histórico
árbol; y la movilización para denuncia del daño infligido y tala de árboles en
la plaza del Banco Central de Venezuela (febrero de 2021). Hubo otros espacios
y momentos intermitentes donde la poesía pudo encontrarse presencialmente de
modo muy puntual.
En diciembre de 2021 se realizó el homenaje a
Ana Gloria Palma con motivo de la publicación de su poemario "Fe entre
girasoles" (Editorial Hormiguero, 2021), realizado en el Salón Rojo de la
Casa Nacional de las Letras Andrés Bello. La fiesta y reencuentro se prolongó ese
día en la plazoleta del Samán de Andrés Bello, en el Foro Libertador, compartiendo
poemas, merienda, cantos y parrandas navideñas (Frente Oficio Puro, 2021e).
Un año de nuevos abrazos representó el 2022,
sin descuidar las precauciones sanitarias. Se emprendería la programación para
celebrar el décimo aniversario del Frente Oficio Puro, que arrancó con el
“Encuentro Poético del Libro y el Amor” (jueves 7/4/2022), jornada de
cuentacuentos, poemas y canciones efectuada en espacios de la Galería de Arte
Nacional (GAN).
Las dinámicas de volver a verse seguirían durante mayo, mes aniversario, con cuatro
eventos: “Diálogos de ecopoesía”, encuentro poético musical realizado en el
jardín xerofítico del Parque Generalísimo Francisco de Miranda (sábado 7 de
mayo de 2022); “Homenaje a don Aníbal Isturdes”, en la plazoleta del Samán de
Andrés Bello (sábado 14/5/2022); expedición hacia el río El Ingenio, en
Guatire, para realizar el encuentro poético musical “Recordando a Elia
Margarita Alonso” junto a la poesía Riísta (sábado 21/5/2023); presentación de
la antología “Poesía, oficio puro”, en el Museo Alejandro Otero (MAO), zona
cultural de La Rinconada (sábado 28/5/2022); y el “Bochinche poético-musical”,
el martes 31 de mayo de 2022, fecha precisa del décimo aniversario, celebrado
con reflexiones, poemas y canciones en la terraza-comedor, piso 6, de la Fundación
Celarg.
En el segundo semestre se intensificarían los
encuentros poético-musicales, conversatorios y otros eventos. En la XIII Feria
del Libro de Caracas (agosto) hubo un recital de La Pandilla Oficio Puro. El
equipo promotor del Encuentro Poético del Sur, en actividad realizada el sábado
20 de agosto de 2022, anunció el Premio Internacional Juan Calzadilla a la
Gestión Cultural[9]
reconociendo la labor de diversas iniciativas del continente, y anunciando el premio
correspondiente al 2019 en favor del Festival VaPoesía (Argentina), Festival de Poesía Zamora (México) y Frente de Creación Literaria Oficio Puro (Venezuela).
En el XVI Festival Mundial de Poesía y Tribuna
Antiimperialista Efraín Valenzuela
(octubre) la agrupación se hizo presente en diversos espacios compartiendo con
visitantes internacionales, y algunas voces poéticas de Oficio Puro fueron
invitadas (Yurimia Boscán, Ximena Benítez, Mariajosé Escobar y José Javier
Sánchez) a las galas nocturnas televisadas. En la XVIII Feria Internacional del
Libro de Venezuela (noviembre), el Frente Oficio Puro organizó siete eventos y
apoyó otros tantos en los que participaron activistas y amistades. Así también,
en el V Encuentro Poético del Sur (diciembre) el Frente recibió el Premio
Internacional Juan Calzadilla y lo celebró mediante intercambios culturales
realizados en las comunidades populares de Petare y Antímano, junto a
agrupaciones fraternas y visitantes nacionales e internacionales.
Quedó planteado en 2023 recobrar el ritmo de
las actividades presenciales, evaluar, planificar y aprender de la experiencia
para definir énfasis, contenidos y actividades, en el marco de las nuevas
realidades. Sin perder de vista que los virus pos-apocalípticos podrían ser
expresión de formas persistentes de violencia en el escenario global.
El Frente Oficio Puro emprenderá con seguridad
una nueva etapa de realizaciones. Definirá prioridades. Algunas propuestas
tendrán que madurar un poco antes de concretarse. Sin embargo, por ahora, ha
quedado un registro significativo de la experiencia de la organización y las
agrupaciones fraternas en el proceso pandémico. Acaso una huella profunda de
ternura y poesía.
3. Los grupos literarios como equipos auto-editores
Podría decirse que las
iniciativas editoriales emprendidas desde los movimientos culturales literarios
del presente se insertan en una larga tradición venezolana (y hemisférica) de
compromiso social, a partir de su auto-reconocimiento y funcionamiento como
equipos auto-editores en escenarios dinámicos y complejos. En el marco de las
reflexiones sobre el compromiso histórico y las posibles estéticas de los
movimientos literarios y culturales del presente, así como la naturaleza
diversa, espontánea salvaje o direccionada por inquietudes propias de la
expresión artística, surgió la propuesta para la creación del sello Ediciones
del Frente Oficio Puro.
Si se emprende un
recorrido por la experiencia editorial en Venezuela y el continente puede
constatarse la vinculación entre las contingencias del momento histórico y la necesidad
de dinamizar la circulación de las ideas, para su consecuente difusión
explosiva en momentos de luchas y transformaciones políticas. Este sino ha
estado presente en Nuestraamérica inclusive desde los procesos independentistas
hasta los momentos estelares del siglo XX, en los cuales las fuerzas sociales y
políticas del cambio en el hemisferio emprendieron diversas iniciativas
editoriales. Ocurre en el marco de la lucha contra dictaduras, en procura del
ideal democrático y las utopías socialistas, y en todo caso en favor de
procesos de cambio social, político y cultural. La actividad de los movimientos
y agrupaciones artísticas y literarias también ha estado marcada por esta
impronta.
Podría decirse que las
iniciativas editoriales emprendidas desde los movimientos culturales literarios
del presente se insertan en una larga tradición venezolana (y hemisférica) de
compromiso social, a partir de su auto-reconocimiento y funcionamiento como
equipos auto-editores en escenarios dinámicos y complejos. En el marco de las
reflexiones sobre el compromiso histórico y las posibles estéticas de los
movimientos literarios y culturales del presente, así como la naturaleza
diversa, espontánea salvaje o direccionada por inquietudes propias de la
expresión artística, surgió la propuesta para la creación del sello Ediciones
del Frente Oficio Puro.
Si se emprende un
recorrido por la experiencia editorial en Venezuela y el continente puede
constatarse la vinculación entre las contingencias del momento histórico y la necesidad
de dinamizar la circulación de las ideas, para su consecuente difusión
explosiva en momentos de luchas y transformaciones políticas. Este sino ha
estado presente en Nuestraamérica inclusive desde los procesos independentistas
hasta los momentos estelares del siglo XX, en los cuales las fuerzas sociales y
políticas del cambio en el hemisferio emprendieron diversas iniciativas
editoriales. Ocurre en el marco de la lucha contra dictaduras, en procura del
ideal democrático y las utopías socialistas, y en todo caso en favor de
procesos de cambio social, político y cultural. La actividad de los movimientos
y agrupaciones artísticas y literarias también ha estado marcada por esta
impronta.
3.1. La tradición de las luchas políticas
La experiencia inicial de
la actividad editorial en Venezuela fue el Calendario Manual y Guía Universal
de Forasteros en Venezuela para el año 1810 (Gallagher y Lamb, 1810), producido
en pleno proceso de la Independencia de la República. Esta obra, sin
proponérselo, dejó una huella como partida de nacimiento de la producción
editorial en Venezuela, y le correspondió referir los acontecimientos del 19 de
abril como momento de emancipación. Esta huella nada casual, bajo la pluma
genial del joven Andrés Bello, quedó signando el devenir de las letras
venezolanas.
La conjunción del
esfuerzo creador, la actividad editorial y de difusión con la lucha política se
hizo presente también en momentos relevantes del siglo XX como se narra en la
historia del Fondo de Cultura Económica, emprendimiento editorial emblemático
que nace asociado a movimientos de jóvenes activistas políticos en diversos
países del hemisferio (Díaz A., V.,1996). El FCE surge del encuentro de jóvenes
latinoamericanos como momento fundacional de varias iniciativas similares. Así
se forjaron emprendimientos editoriales como Siglo XXI, Alfa, Alfadil, e
incluso Monte Ávila Editores (Aganchul, Estela, 2017).
La generación de jóvenes
estudiantes de la primera y segunda década del siglo XX venezolano dejó
profunda marca, pues sus integrantes enfrentarían la autocracia y liderarían el
nacimiento de los primeros partidos políticos modernos y gremios profesionales,
y marcarían los modos organizacionales de otras expresiones de la sociedad. Y
por supuesto, se manifestaron pujantemente en el ámbito de la literatura, el
periodismo y las diversas artes.
Ahora bien, las iniciativas editoriales de las
agrupaciones culturales-literarias examinadas en la Venezuela actual parten de
reflexiones acerca de las tradiciones de lucha y potencial transformador de la
poesía venezolana, que se ha manifestado en las voces precedentes para tratar
de reconocer y dar su aporte original en la contemporaneidad. De hecho, el registro
analítico (sentipensante) de la experiencia del Frente Oficio Puro presenta una
fotografía de iniciativas de creación literaria que emergen con protagonismo en
la Venezuela Bolivariana del siglo XXI. Es registro de vivencias de una
agrupación que marcha junto a otros colectivos como expresión específica,
integrada a un movimiento sociocultural de mayor dimensión.
La experiencia inicial de
la actividad editorial en Venezuela fue el Calendario Manual y Guía Universal
de Forasteros en Venezuela para el año 1810 (Gallagher y Lamb, 1810), producido
en pleno proceso de la Independencia de la República. Esta obra, sin
proponérselo, dejó una huella como partida de nacimiento de la producción
editorial en Venezuela, y le correspondió referir los acontecimientos del 19 de
abril como momento de emancipación. Esta huella nada casual, bajo la pluma
genial del joven Andrés Bello, quedó signando el devenir de las letras
venezolanas.
La conjunción del
esfuerzo creador, la actividad editorial y de difusión con la lucha política se
hizo presente también en momentos relevantes del siglo XX como se narra en la
historia del Fondo de Cultura Económica, emprendimiento editorial emblemático
que nace asociado a movimientos de jóvenes activistas políticos en diversos
países del hemisferio (Díaz A., V.,1996). El FCE surge del encuentro de jóvenes
latinoamericanos como momento fundacional de varias iniciativas similares. Así
se forjaron emprendimientos editoriales como Siglo XXI, Alfa, Alfadil, e
incluso Monte Ávila Editores (Aganchul, Estela, 2017).
La generación de jóvenes
estudiantes de la primera y segunda década del siglo XX venezolano dejó
profunda marca, pues sus integrantes enfrentarían la autocracia y liderarían el
nacimiento de los primeros partidos políticos modernos y gremios profesionales,
y marcarían los modos organizacionales de otras expresiones de la sociedad. Y
por supuesto, se manifestaron pujantemente en el ámbito de la literatura, el
periodismo y las diversas artes.
Ahora bien, las iniciativas editoriales de las
agrupaciones culturales-literarias examinadas en la Venezuela actual parten de
reflexiones acerca de las tradiciones de lucha y potencial transformador de la
poesía venezolana, que se ha manifestado en las voces precedentes para tratar
de reconocer y dar su aporte original en la contemporaneidad. De hecho, el registro
analítico (sentipensante) de la experiencia del Frente Oficio Puro presenta una
fotografía de iniciativas de creación literaria que emergen con protagonismo en
la Venezuela Bolivariana del siglo XXI. Es registro de vivencias de una
agrupación que marcha junto a otros colectivos como expresión específica,
integrada a un movimiento sociocultural de mayor dimensión.
3.2. Proactividad frente a restricciones
El Frente Oficio Puro y las agrupaciones
literarias fraternas han actuado proactivamente cuando las posibilidades de
publicar que ofrece el Estado se han debilitado, como resultado de las medidas
coercitivas unilaterales que el gobierno estadounidense y sus aliados han
impuesto contra Venezuela; y en el marco de restricciones, prioridades, y en
algunos casos privilegios, que prevalecen en el ámbito de las políticas
públicas culturales.
En la segunda década del siglo XXI se ha hecho
cada vez más complejo publicar, sobre todo para quienes no son figuras
consagradas. El acceso a las editoriales del Estado se posibilita para quienes
triunfan en los principales certámenes: Premio Stefanía Mosca, Premio Luis
Britto García, Premio Fernando Paz Castillo, Premio para Obras de Autores
Inéditos y el sistema de bienales nacionales literarias. De otro modo es muy
difícil. Y es
oneroso acceder a las editoriales del sector privado comercial. Producir una obra impresa representa un alto monto de inversión. Por
eso las agrupaciones literarias han enfatizado la autoedición y la producción
digital de sus publicaciones.
En el Frente Oficio Puro
se ha considerado necesario difundir autónomamente las creaciones literarias y
artísticas del movimiento. Hay escritores y creadores en las propias filas que
tienen una obra extensa que no ha podido acceder a editoriales públicas o
privadas (Frente Oficio Puro, 2021a). Es cierto que existe la posibilidad de la
autoedición-producción-publicación por medio de plataformas comerciales en
Internet, pero también ese camino presenta dificultades y no siempre se
encuentran en condiciones de recorrerlo de manera individual.
El proceso de creación del sello editorial del
Frente Oficio Puro parte del auto reconocimiento como grupo editor y la
valoración de capacidades para producir contenidos significativos. Diversas agrupaciones literarias
han emprendido desde hace algunos años la producción y autogestión editorial
para la promoción de sus creaciones y obras. Anteceden las iniciativas de los
grupos “Al Vacío?”, Ciudad de la Hoz, Sociedad de Poetas Andrés Eloy Blanco,
Colectivo Cultural Criticarte, Las Fulanas Esas, Una Sola Brasa, entre otras,
que cuentan con experiencia.
Evidentemente se requiere de visión
estratégica que oriente la labor editorial de la agrupación y compromiso de sus
activistas.
El Frente Oficio Puro y las agrupaciones
literarias fraternas han actuado proactivamente cuando las posibilidades de
publicar que ofrece el Estado se han debilitado, como resultado de las medidas
coercitivas unilaterales que el gobierno estadounidense y sus aliados han
impuesto contra Venezuela; y en el marco de restricciones, prioridades, y en
algunos casos privilegios, que prevalecen en el ámbito de las políticas
públicas culturales.
En la segunda década del siglo XXI se ha hecho
cada vez más complejo publicar, sobre todo para quienes no son figuras
consagradas. El acceso a las editoriales del Estado se posibilita para quienes
triunfan en los principales certámenes: Premio Stefanía Mosca, Premio Luis
Britto García, Premio Fernando Paz Castillo, Premio para Obras de Autores
Inéditos y el sistema de bienales nacionales literarias. De otro modo es muy
difícil. Y es
oneroso acceder a las editoriales del sector privado comercial. Producir una obra impresa representa un alto monto de inversión. Por
eso las agrupaciones literarias han enfatizado la autoedición y la producción
digital de sus publicaciones.
En el Frente Oficio Puro
se ha considerado necesario difundir autónomamente las creaciones literarias y
artísticas del movimiento. Hay escritores y creadores en las propias filas que
tienen una obra extensa que no ha podido acceder a editoriales públicas o
privadas (Frente Oficio Puro, 2021a). Es cierto que existe la posibilidad de la
autoedición-producción-publicación por medio de plataformas comerciales en
Internet, pero también ese camino presenta dificultades y no siempre se
encuentran en condiciones de recorrerlo de manera individual.
El proceso de creación del sello editorial del
Frente Oficio Puro parte del auto reconocimiento como grupo editor y la
valoración de capacidades para producir contenidos significativos. Diversas agrupaciones literarias
han emprendido desde hace algunos años la producción y autogestión editorial
para la promoción de sus creaciones y obras. Anteceden las iniciativas de los
grupos “Al Vacío?”, Ciudad de la Hoz, Sociedad de Poetas Andrés Eloy Blanco,
Colectivo Cultural Criticarte, Las Fulanas Esas, Una Sola Brasa, entre otras,
que cuentan con experiencia.
Evidentemente se requiere de visión
estratégica que oriente la labor editorial de la agrupación y compromiso de sus
activistas.
3.3. Propuesta para la creación
de Ediciones del Frente Oficio Puro
La creación de un sello
editorial del Frente Oficio Puro ha sido considerada como propuesta en
distintos momentos. Aparece como propósito en la planificación realizada
durante el período pandémico (Frente Oficio Puro, 2021a). Hasta ahora la
alianza con editoriales alternativas ha sido la principal modalidad de
proyección y difusión de las creaciones del grupo, bien mediante obras
colectivas o por la concreción de poemarios individuales, fundamentalmente en
formato digital. Sin embargo, se ha considerado la posibilidad de contar con
una plataforma editorial propia y con sentido autogestionario para dar salida a
las diversas creaciones de sus activistas, sin depender de criterios y
prioridades externas.
En el marco de las
reflexiones sobre el compromiso histórico y las posibles estéticas de los
movimientos literarios y culturales del presente, así como la naturaleza
espontánea o direccionada de los procesos creativos, surgió la propuesta para
la creación del sello Ediciones del Frente Oficio Puro (2021a). Se emprendió
como debate desde el 2021, y fue abordada, fundamentalmente, por canales
virtuales.
La formulación de tal proyecto editorial, en
el caso del Frente de Creación Literaria Oficio Puro, se inscribiría en el
impulso de fuerzas sociales y culturales, un movimiento de voces poéticas,
artistas plásticos y de diversas disciplinas, fotógrafos-documentalistas,
cantautores, cultoras y cultores populares, así como docentes y ecologistas que
convergen en el devenir. Se trata de actores inmersos en procesos de
construcción sociocultural que se proponen convertirse en auto-editores, partiendo
de reflexiones críticas relacionadas con el papel de las y los escritores,
poetas y cultores en el contexto y momento histórico.
La iniciativa fue considerada en 2022, a
partir de la propuesta que se presenta a continuación para dinamizar la
reflexión colectiva. En el diagnóstico se aprecia que el Frente Oficio Puro
cuenta con diversas capacidades y potencialidades. Participan
varias personas con experiencia en campos de la actividad editorial (edición y
corrección orto-tipográfica; registros de obra y derechos de autor; diseño
gráfico y diagramación; gestión, administración y movilización de recursos,
formulación y evaluación de proyectos; promoción de lectura y escritura
creativa; crítica literaria; docencia y facilitación de procesos
organizativos…); elaboración de productos digitales y desarrollo de sistemas de
información; profesionales del derecho y la docencia, entre otros ámbitos. Se estima
que podrían canalizarse capacidades y potencialidades y crear condiciones para
su remuneración. Habría que considerar posibilidades de
compromiso y dedicación que pueden establecerse en la dinámica colectiva y
evaluar condiciones y posibles compromisos para viabilizarla. La propuesta es
ambiciosa.
Cabe una pregunta generadora para la
consideración grupal: ¿Acaso la producción de una publicación periódica de
carácter literario podría funcionar como catalizador para integrar y motivar el
emprendimiento del sello editorial?
La creación de un sello
editorial del Frente Oficio Puro ha sido considerada como propuesta en
distintos momentos. Aparece como propósito en la planificación realizada
durante el período pandémico (Frente Oficio Puro, 2021a). Hasta ahora la
alianza con editoriales alternativas ha sido la principal modalidad de
proyección y difusión de las creaciones del grupo, bien mediante obras
colectivas o por la concreción de poemarios individuales, fundamentalmente en
formato digital. Sin embargo, se ha considerado la posibilidad de contar con
una plataforma editorial propia y con sentido autogestionario para dar salida a
las diversas creaciones de sus activistas, sin depender de criterios y
prioridades externas.
En el marco de las
reflexiones sobre el compromiso histórico y las posibles estéticas de los
movimientos literarios y culturales del presente, así como la naturaleza
espontánea o direccionada de los procesos creativos, surgió la propuesta para
la creación del sello Ediciones del Frente Oficio Puro (2021a). Se emprendió
como debate desde el 2021, y fue abordada, fundamentalmente, por canales
virtuales.
La formulación de tal proyecto editorial, en
el caso del Frente de Creación Literaria Oficio Puro, se inscribiría en el
impulso de fuerzas sociales y culturales, un movimiento de voces poéticas,
artistas plásticos y de diversas disciplinas, fotógrafos-documentalistas,
cantautores, cultoras y cultores populares, así como docentes y ecologistas que
convergen en el devenir. Se trata de actores inmersos en procesos de
construcción sociocultural que se proponen convertirse en auto-editores, partiendo
de reflexiones críticas relacionadas con el papel de las y los escritores,
poetas y cultores en el contexto y momento histórico.
La iniciativa fue considerada en 2022, a
partir de la propuesta que se presenta a continuación para dinamizar la
reflexión colectiva. En el diagnóstico se aprecia que el Frente Oficio Puro
cuenta con diversas capacidades y potencialidades. Participan
varias personas con experiencia en campos de la actividad editorial (edición y
corrección orto-tipográfica; registros de obra y derechos de autor; diseño
gráfico y diagramación; gestión, administración y movilización de recursos,
formulación y evaluación de proyectos; promoción de lectura y escritura
creativa; crítica literaria; docencia y facilitación de procesos
organizativos…); elaboración de productos digitales y desarrollo de sistemas de
información; profesionales del derecho y la docencia, entre otros ámbitos. Se estima
que podrían canalizarse capacidades y potencialidades y crear condiciones para
su remuneración. Habría que considerar posibilidades de
compromiso y dedicación que pueden establecerse en la dinámica colectiva y
evaluar condiciones y posibles compromisos para viabilizarla. La propuesta es
ambiciosa.
Cabe una pregunta generadora para la
consideración grupal: ¿Acaso la producción de una publicación periódica de
carácter literario podría funcionar como catalizador para integrar y motivar el
emprendimiento del sello editorial?
3.4. Modelo organizativo y procesos operativos
A partir de las inquietudes compartidas,
consultas realizadas e intercambios sostenidos, sobre todo en línea durante el
periodo pandémico, tomó forma una propuesta esquemática, que comprende descripción
de ámbitos de acción, y tareas necesarias para la creación y funcionamiento del
sello editorial de Ediciones del Frente Oficio Puro. La propuesta tomó forma,
sin embargo, el proceso no avanzó hacia su concreción. Quedó como idea latente.
Habría que dar forma a la estructura
organizativa, y visualizar los procesos de producción. Las versatilidades de
las y los activistas para insertarse en las distintas áreas de acción,
precisando compromisos y las responsabilidades. Identificar posibles
contenidos, concebir colecciones para diversos tipos de creaciones literarias,
pensando en las personas destinatarias de estos esfuerzos. Analizar condiciones
de participación y publicación de obras de modo individual y colectivo.
Establecer cómo serían los procesos de selección y evaluación; atender la
edición y corrección; derechos de autor y registro de obras; identidad visual,
diseño gráfico y diagramación; promoción, distribución y mercadeo; gestión y desarrollo
de página web, blog, redes sociales y, más adelante, la biblioteca digital.
A partir de inquietudes y reflexiones compartidas
se identifican los siguientes ámbitos de operación:
·
Equipo promotor y coordinador
o
Definición de lineamientos
·
Procesos editoriales
o
Definir posibles colecciones
o
Evaluación y selección de
contenidos.
o
Edición y corrección
orto-tipográfica.
o
Diseño, identidad gráfica y
diagramación.
·
Procesos jurídicos.
o
Derechos de autor, registro de
obra y procesos afines.
o
Registro civil y mercantil.
·
Procesos administrativos.
o
Mercadeo
o
Promoción
o
Distribución de publicaciones.
·
Gestión electrónica
o
Productos y servicios.
o
Gestión de redes sociales.
o
Desarrollo Web, blog
o
Productos multimedia y
audiovisuales.
o
Biblioteca digital.
·
Estrategias de promoción de
lectura.
·
Procesos formativos del equipo.
A continuación, se integran avances de la
reflexión grupal describiendo los posibles procesos de producción editorial y ámbitos
da acción.
A partir de las inquietudes compartidas,
consultas realizadas e intercambios sostenidos, sobre todo en línea durante el
periodo pandémico, tomó forma una propuesta esquemática, que comprende descripción
de ámbitos de acción, y tareas necesarias para la creación y funcionamiento del
sello editorial de Ediciones del Frente Oficio Puro. La propuesta tomó forma,
sin embargo, el proceso no avanzó hacia su concreción. Quedó como idea latente.
Habría que dar forma a la estructura
organizativa, y visualizar los procesos de producción. Las versatilidades de
las y los activistas para insertarse en las distintas áreas de acción,
precisando compromisos y las responsabilidades. Identificar posibles
contenidos, concebir colecciones para diversos tipos de creaciones literarias,
pensando en las personas destinatarias de estos esfuerzos. Analizar condiciones
de participación y publicación de obras de modo individual y colectivo.
Establecer cómo serían los procesos de selección y evaluación; atender la
edición y corrección; derechos de autor y registro de obras; identidad visual,
diseño gráfico y diagramación; promoción, distribución y mercadeo; gestión y desarrollo
de página web, blog, redes sociales y, más adelante, la biblioteca digital.
A partir de inquietudes y reflexiones compartidas
se identifican los siguientes ámbitos de operación:
·
Equipo promotor y coordinador
o
Definición de lineamientos
·
Procesos editoriales
o
Definir posibles colecciones
o
Evaluación y selección de
contenidos.
o
Edición y corrección
orto-tipográfica.
o
Diseño, identidad gráfica y
diagramación.
·
Procesos jurídicos.
o
Derechos de autor, registro de
obra y procesos afines.
o
Registro civil y mercantil.
·
Procesos administrativos.
o
Mercadeo
o
Promoción
o
Distribución de publicaciones.
·
Gestión electrónica
o
Productos y servicios.
o
Gestión de redes sociales.
o
Desarrollo Web, blog
o
Productos multimedia y
audiovisuales.
o
Biblioteca digital.
·
Estrategias de promoción de
lectura.
·
Procesos formativos del equipo.
A continuación, se integran avances de la
reflexión grupal describiendo los posibles procesos de producción editorial y ámbitos
da acción.
3.4.1. Equipo promotor y decisiones iniciales
Se empezó a visualizar la
necesidad de contar con un equipo promotor que iría orientando el proceso.
Hasta ahora esa instancia promotora se ha ido conformando con Ana Gloria Palma,
Benjamín Martínez, Alejandra Suárez, Alejandro Parra y Cristóbal Alva, a partir
de la producción de las primeras antologías. También se ha contado con otras personas
en condición de aliados y aportantes de colaboraciones.
La coordinación iría
definiendo la política editorial, criterios de selección, los modos de
procesamiento de contenidos y parámetros de edición. Así mismo, haría el
seguimiento de todos los procesos.
Corresponde tomar algunas
decisiones y asumir algunas tareas fundacionales.
·
Conformación
de equipo o núcleo promotor editorial.
·
Diagnóstico
de potencialidades, capacidades y compromisos de activistas de la agrupación
cultural-literaria para involucrarse en la construcción del sello editorial.
·
Recepción y
procesamiento de propuestas de las y los activistas, expertos, agrupaciones
fraternas y colaboradores.
·
Definición de
modelo organizativo y responsables por área.
·
Visualización
y reconocimiento de procesos operativos.
Se empezó a visualizar la
necesidad de contar con un equipo promotor que iría orientando el proceso.
Hasta ahora esa instancia promotora se ha ido conformando con Ana Gloria Palma,
Benjamín Martínez, Alejandra Suárez, Alejandro Parra y Cristóbal Alva, a partir
de la producción de las primeras antologías. También se ha contado con otras personas
en condición de aliados y aportantes de colaboraciones.
La coordinación iría
definiendo la política editorial, criterios de selección, los modos de
procesamiento de contenidos y parámetros de edición. Así mismo, haría el
seguimiento de todos los procesos.
Corresponde tomar algunas
decisiones y asumir algunas tareas fundacionales.
·
Conformación
de equipo o núcleo promotor editorial.
·
Diagnóstico
de potencialidades, capacidades y compromisos de activistas de la agrupación
cultural-literaria para involucrarse en la construcción del sello editorial.
·
Recepción y
procesamiento de propuestas de las y los activistas, expertos, agrupaciones
fraternas y colaboradores.
·
Definición de
modelo organizativo y responsables por área.
·
Visualización
y reconocimiento de procesos operativos.
3.4.2 Procesos editoriales
Los procesos editoriales parten de la visión
estratégica de sus promotores, que comprende la orientación, concepción y
definición de contenidos, colecciones de acuerdo a géneros y temáticas; criterios
de evaluación y selección de posibles textos a publicar; modelo organizativo y formulación
de tareas por ámbitos específicos, en los que se identifican y describen
procesos y actividades especializadas (edición y corrección de textos,
identidad gráfica y diseño, entre otras).
Los procesos editoriales parten de la visión
estratégica de sus promotores, que comprende la orientación, concepción y
definición de contenidos, colecciones de acuerdo a géneros y temáticas; criterios
de evaluación y selección de posibles textos a publicar; modelo organizativo y formulación
de tareas por ámbitos específicos, en los que se identifican y describen
procesos y actividades especializadas (edición y corrección de textos,
identidad gráfica y diseño, entre otras).
3.4.2.1. Las posibles colecciones
Se pretende listar los
posibles textos disponibles para evaluación y preselección. Es decir, los que
se encontrarían en condiciones de ser publicados, y que podrían considerarse
como proyectos editoriales en lo mediato. En virtud de esas evaluaciones se
estima que podrían crearse inicialmente cinco colecciones para publicar los
siguientes tipos de materiales:
·
Poemarios y
antologías poéticas.
·
Crónicas.
·
Literatura
para niñas y niños.
·
Estudios,
ensayos, crítica literaria y registro de experiencias.
·
Revista
literaria.
Habría que dar nombre a
las colecciones. Podría posteriormente visualizarse la creación de otras
colecciones, contenidos y formatos. Por ejemplo, en diversos momentos de
planeación del grupo literario han surgido propuestas para la realización de registros
audiovisuales y productos multimedia de las actividades que podrían procesarse
y dar lugar a contenidos formativos (Frente Oficio Puro, 2021a). En esta
dirección, hay que ir consolidando etapas paso a paso.
Actividades/tareas
·
Identificación
de tipo de obras que se pueden producir.
·
Creación de
posibles colecciones en base a tipo de contenidos.
·
Listado
preliminar de autores, posibles títulos y perfiles de obras (géneros
literarios, extensión).
·
Dialogar con
potenciales lectoras/lectores (se podrían implementar grupos focales).
·
Considerar
inquietudes y caracterizar los públicos y potenciales lectores destinatarios de
las obras.
Se pretende listar los
posibles textos disponibles para evaluación y preselección. Es decir, los que
se encontrarían en condiciones de ser publicados, y que podrían considerarse
como proyectos editoriales en lo mediato. En virtud de esas evaluaciones se
estima que podrían crearse inicialmente cinco colecciones para publicar los
siguientes tipos de materiales:
·
Poemarios y
antologías poéticas.
·
Crónicas.
·
Literatura
para niñas y niños.
·
Estudios,
ensayos, crítica literaria y registro de experiencias.
·
Revista
literaria.
Habría que dar nombre a
las colecciones. Podría posteriormente visualizarse la creación de otras
colecciones, contenidos y formatos. Por ejemplo, en diversos momentos de
planeación del grupo literario han surgido propuestas para la realización de registros
audiovisuales y productos multimedia de las actividades que podrían procesarse
y dar lugar a contenidos formativos (Frente Oficio Puro, 2021a). En esta
dirección, hay que ir consolidando etapas paso a paso.
Actividades/tareas
·
Identificación
de tipo de obras que se pueden producir.
·
Creación de
posibles colecciones en base a tipo de contenidos.
·
Listado
preliminar de autores, posibles títulos y perfiles de obras (géneros
literarios, extensión).
·
Dialogar con
potenciales lectoras/lectores (se podrían implementar grupos focales).
·
Considerar
inquietudes y caracterizar los públicos y potenciales lectores destinatarios de
las obras.
3.4.2.2. Evaluación y selección de contenidos
Ámbito medular de la actividad
editorial es la evaluación de propuestas de publicación. En principio, se trata
de obras elaboradas individualmente por integrantes del Frente Oficio Puro y
antologías que cultiven el sentido colectivo integrador. Posteriormente, podría
abrirse la posibilidad de publicar obras de otra proveniencia. Pero en
principio se reconoce una urgencia a lo interno del grupo que requiere ser
atendida. En esta instancia de evaluación tendrían que establecerse parámetros
y criterios para la selección de las obras a editar.
Actividades/Tareas
·
Definir
criterios a considerar para la selección de obras a editar.
·
Cada obra
pasa a ser examinada también en perspectiva de sus públicos potenciales.
·
Definición de
condiciones y compromisos de publicación
o
Acuerdos de
inversión
o
Derechos de
autor
o
Cesión de
derechos de aprovechamiento comercial de la obra.
o
Cesión de
derechos para la democratización del acceso a contenidos.
·
Identificación
de perfiles de interés y análisis de público potencialmente interesado en los
contenidos del sello editorial.
Ámbito medular de la actividad
editorial es la evaluación de propuestas de publicación. En principio, se trata
de obras elaboradas individualmente por integrantes del Frente Oficio Puro y
antologías que cultiven el sentido colectivo integrador. Posteriormente, podría
abrirse la posibilidad de publicar obras de otra proveniencia. Pero en
principio se reconoce una urgencia a lo interno del grupo que requiere ser
atendida. En esta instancia de evaluación tendrían que establecerse parámetros
y criterios para la selección de las obras a editar.
Actividades/Tareas
·
Definir
criterios a considerar para la selección de obras a editar.
·
Cada obra
pasa a ser examinada también en perspectiva de sus públicos potenciales.
·
Definición de
condiciones y compromisos de publicación
o
Acuerdos de
inversión
o
Derechos de
autor
o
Cesión de
derechos de aprovechamiento comercial de la obra.
o
Cesión de
derechos para la democratización del acceso a contenidos.
·
Identificación
de perfiles de interés y análisis de público potencialmente interesado en los
contenidos del sello editorial.
3.4.2.3. Aportes multidisciplinarios
Se constata que los
contenidos iniciales son y pueden ser poemarios y antologías poéticas. Hay
quienes se inclinan hacia la literatura para niñas y niños, y quienes se
destacan en géneros como la crónica, el ensayo y la crítica literaria. Incluso,
como se señaló en los intercambios reflexivos del colectivo, sería muy valioso
escribir crítica literaria sobre la labor de las y los propios integrantes del
grupo, encauzándola en el marco de procesos formativos tipo taller (Frente
Oficio Puro, 2021a), que a su vez forman parte de estrategias de promoción de
lectura aunadas a los procesos editoriales.
Además, se cuenta con
artistas plásticos, ilustradores y fotógrafos que pueden aportar sus creaciones
en las publicaciones dentro de diversas modalidades de participación; y la
presencia de cantautores, cultoras y cultores lleva a considerar la posibilidad
de realizar registros audiovisuales y productos multimedia de la creación
artística no restringida al ámbito literario (Frente Oficio Puro 2021a).
Actividades/Tareas
·
Articular con
las tareas del colectivo cultural, acerca de iniciativas para elaborar y
producir contenidos:
o
Crítica
literaria sobre la obra de sus integrantes.
o
Módulos
formativos sobre temas de interés compartido.
o
Productos
audiovisuales y productos multimedia.
·
Articular con
artistas de diversas disciplinas que puedan aportar sus creaciones para apoyar
los procesos editoriales, tales como ilustraciones, fotografías, entre otros.
Se constata que los
contenidos iniciales son y pueden ser poemarios y antologías poéticas. Hay
quienes se inclinan hacia la literatura para niñas y niños, y quienes se
destacan en géneros como la crónica, el ensayo y la crítica literaria. Incluso,
como se señaló en los intercambios reflexivos del colectivo, sería muy valioso
escribir crítica literaria sobre la labor de las y los propios integrantes del
grupo, encauzándola en el marco de procesos formativos tipo taller (Frente
Oficio Puro, 2021a), que a su vez forman parte de estrategias de promoción de
lectura aunadas a los procesos editoriales.
Además, se cuenta con
artistas plásticos, ilustradores y fotógrafos que pueden aportar sus creaciones
en las publicaciones dentro de diversas modalidades de participación; y la
presencia de cantautores, cultoras y cultores lleva a considerar la posibilidad
de realizar registros audiovisuales y productos multimedia de la creación
artística no restringida al ámbito literario (Frente Oficio Puro 2021a).
Actividades/Tareas
·
Articular con
las tareas del colectivo cultural, acerca de iniciativas para elaborar y
producir contenidos:
o
Crítica
literaria sobre la obra de sus integrantes.
o
Módulos
formativos sobre temas de interés compartido.
o
Productos
audiovisuales y productos multimedia.
·
Articular con
artistas de diversas disciplinas que puedan aportar sus creaciones para apoyar
los procesos editoriales, tales como ilustraciones, fotografías, entre otros.
3.4.2.4. Edición y corrección orto-tipográfica
El ámbito de la edición
de textos atiende a lineamientos editoriales. En principio se podría
seleccionar un manual funcional de estilo editorial, a partir de los diversos
recursos existentes en línea, haciendo ajustes pertinentes, atendiendo a
parámetros y criterios del equipo a cargo de la edición de textos. Cabe
destacar que en el tratamiento y edición de textos poéticos puede haber mayores
flexibilidades que en otros géneros de la escritura, sin desatender criterios
ortográficos y gramaticales (Alva, Cristóbal, 2021b).
Actividades/tareas
·
Establecer
personas a cargo de coordinación y tareas del área.
·
Decisiones
sobre adaptación y desarrollo de manual de estilo.
·
Fundamentos
de intervención orto-tipográfica y de tratamiento de la obra original.
El ámbito de la edición
de textos atiende a lineamientos editoriales. En principio se podría
seleccionar un manual funcional de estilo editorial, a partir de los diversos
recursos existentes en línea, haciendo ajustes pertinentes, atendiendo a
parámetros y criterios del equipo a cargo de la edición de textos. Cabe
destacar que en el tratamiento y edición de textos poéticos puede haber mayores
flexibilidades que en otros géneros de la escritura, sin desatender criterios
ortográficos y gramaticales (Alva, Cristóbal, 2021b).
Actividades/tareas
·
Establecer
personas a cargo de coordinación y tareas del área.
·
Decisiones
sobre adaptación y desarrollo de manual de estilo.
·
Fundamentos
de intervención orto-tipográfica y de tratamiento de la obra original.
3.4.2.5. Diseño, identidad gráfica y diagramación
El grupo editorial
requeriría un manual de tratamiento gráfico de sus colecciones y productos. Se
desarrollarían diversos aspectos de identidad. Está pendiente la concepción del
logotipo del Frente de Creación Literaria y el logotipo de Ediciones del Frente
Oficio Puro. Asimismo, los elementos de identidad gráfica, particularidades y
afinidades en el concepto de distintas colecciones y obras. Habrá que tener
presente el aporte de artistas plásticos y creadores visuales. Y por supuesto,
las consideraciones sobre el aprovechamiento de sus aportes en la modalidad de
cooperación y en la modalidad remunerada. El inicio de operaciones comprendería
contar con las maquetas de desarrollo gráfico de las obras correspondientes a
cada colección.
Actividades/tareas
·
Definición de
identidad de las posibles colecciones.
·
Formulación
de logotipo del sello editorial (y logotipo del Frente Oficio Puro).
·
Definición de
aspectos de ilustración y producción gráfica.
·
Gestión y
aporte de obras de artistas plásticos, ilustradores y fotógrafos.
·
Creación de
maquetas de estilo de publicaciones.
El grupo editorial
requeriría un manual de tratamiento gráfico de sus colecciones y productos. Se
desarrollarían diversos aspectos de identidad. Está pendiente la concepción del
logotipo del Frente de Creación Literaria y el logotipo de Ediciones del Frente
Oficio Puro. Asimismo, los elementos de identidad gráfica, particularidades y
afinidades en el concepto de distintas colecciones y obras. Habrá que tener
presente el aporte de artistas plásticos y creadores visuales. Y por supuesto,
las consideraciones sobre el aprovechamiento de sus aportes en la modalidad de
cooperación y en la modalidad remunerada. El inicio de operaciones comprendería
contar con las maquetas de desarrollo gráfico de las obras correspondientes a
cada colección.
Actividades/tareas
·
Definición de
identidad de las posibles colecciones.
·
Formulación
de logotipo del sello editorial (y logotipo del Frente Oficio Puro).
·
Definición de
aspectos de ilustración y producción gráfica.
·
Gestión y
aporte de obras de artistas plásticos, ilustradores y fotógrafos.
·
Creación de
maquetas de estilo de publicaciones.
3.4.3. Procesos administrativos
Este ámbito comprende
todo lo relativo a la gestión y administración de recursos, registro y
seguimiento de ingresos, egresos y compromisos, como actividad medular. Una
inquietud que afecta todos los ámbitos de funcionamiento son las posibles
estrategias para la gestión y movilización de recursos. Habría que analizar
fuentes crediticias y de apoyo a emprendimientos; posibilidades de inversión
propia del núcleo promotor; costos de producción y condiciones de ejecución,
viabilidad y rentabilidad de los productos.
Se requiere establecer
cuáles actividades pueden cubrirse con el voluntariado, y cuáles requerirían
remuneración en una primera etapa y cuáles otras en momentos subsiguientes.
Entre las que requerirían remuneración desde el inicio de cualquier
emprendimiento se consideran los siguientes ámbitos: gestión administrativa,
servicios jurídicos, edición y corrección orto-tipográfica, diseño y
diagramación, plataforma informática.
A partir de la
experiencia del equipo en lo administrativo, se considera la posibilidad de ofertar
servicios de producción editorial a diversos usuarios, procurando que una
actividad rentable permita subsidiar otras que no lo son, o que lo son con
menor potencial o alcance.
Aparte del espíritu de
democratización y gratuidad para el acceso a las obras (documentación), habría
que considerar modalidades de retribución y generación de ingresos mediante
comercialización de algunos productos y servicios editoriales. Se tienen que
estudiar posibilidades de recuperación de la inversión y el esfuerzo, así como
la remuneración de algunas o varias áreas sensibles en el proceso de producción
editorial; pues como diría Robert Darnton “¿Quién discutiría que hemos llegado
a un equilibrio adecuado entre la comercialización y la democratización?”
(2014, p.12). Aún no se sabe si realmente se ha alcanzado ese equilibrio en una
sociedad como la actual, pero es posible impulsarlo con la energía del intento.
Actividades/tareas
·
Registro del
emprendimiento (cooperativa o asociación civil).
·
Formulación
de estrategias de gestión y movilización de recursos.
·
Definición de
ámbitos y tareas que requieren remuneración inmediata.
·
Posibles
alianzas interinstitucionales
·
Estrategias
de gestión y movilización de recursos
Este ámbito comprende
todo lo relativo a la gestión y administración de recursos, registro y
seguimiento de ingresos, egresos y compromisos, como actividad medular. Una
inquietud que afecta todos los ámbitos de funcionamiento son las posibles
estrategias para la gestión y movilización de recursos. Habría que analizar
fuentes crediticias y de apoyo a emprendimientos; posibilidades de inversión
propia del núcleo promotor; costos de producción y condiciones de ejecución,
viabilidad y rentabilidad de los productos.
Se requiere establecer
cuáles actividades pueden cubrirse con el voluntariado, y cuáles requerirían
remuneración en una primera etapa y cuáles otras en momentos subsiguientes.
Entre las que requerirían remuneración desde el inicio de cualquier
emprendimiento se consideran los siguientes ámbitos: gestión administrativa,
servicios jurídicos, edición y corrección orto-tipográfica, diseño y
diagramación, plataforma informática.
A partir de la
experiencia del equipo en lo administrativo, se considera la posibilidad de ofertar
servicios de producción editorial a diversos usuarios, procurando que una
actividad rentable permita subsidiar otras que no lo son, o que lo son con
menor potencial o alcance.
Aparte del espíritu de
democratización y gratuidad para el acceso a las obras (documentación), habría
que considerar modalidades de retribución y generación de ingresos mediante
comercialización de algunos productos y servicios editoriales. Se tienen que
estudiar posibilidades de recuperación de la inversión y el esfuerzo, así como
la remuneración de algunas o varias áreas sensibles en el proceso de producción
editorial; pues como diría Robert Darnton “¿Quién discutiría que hemos llegado
a un equilibrio adecuado entre la comercialización y la democratización?”
(2014, p.12). Aún no se sabe si realmente se ha alcanzado ese equilibrio en una
sociedad como la actual, pero es posible impulsarlo con la energía del intento.
Actividades/tareas
·
Registro del
emprendimiento (cooperativa o asociación civil).
·
Formulación
de estrategias de gestión y movilización de recursos.
·
Definición de
ámbitos y tareas que requieren remuneración inmediata.
·
Posibles
alianzas interinstitucionales
·
Estrategias
de gestión y movilización de recursos
3.4.3.1. Mercadeo, promoción y circulación de publicaciones
Surge la interrogante:
¿Cómo es y dónde está el público interesado en la poesía venezolana del siglo
XXI? Desde el colectivo se comparte la convicción acerca de la existencia de un
público lector de poesía y literatura conformado por jóvenes y adultos de diversas
edades; también se identifica un público conformado por niñas, niños y
adolescentes.
Habría interés de
promocionar las voces poéticas emergentes. En las regiones de Caracas y Miranda
hay grupos y movimientos culturales naturales y organizados con los cuales el
Frente Oficio Puro interactúa regularmente y con los que van surgiendo nuevos
vínculos. Ese tejido de relaciones ofrece campos para promocionar la
circulación de la literatura y otras expresiones artísticas.
Además, existe la
posibilidad de promover los contenidos en el ámbito internacional, apoyados en
articulaciones con movimientos de escritores y artistas que se han construido a
través de las redes electrónicas, y en algunos casos también de modo
presencial.
Seguramente, la principal
vitrina de acceso a productos y servicios será una ventana digital de acceso
gratuito.
Hay una idea/hipótesis
clave a debatir: La oferta y prestación de algunos servicios editoriales
especializados permitiría subvencionar otras actividades que resulten menos
lucrativas, pero de mayor interés estratégico.
Actividades/tareas
·
Concebir
estrategias de promoción de la iniciativa editorial.
·
Condiciones
de promoción del libro digital y del libro impreso.
·
Definición de
condiciones para construcción de plataformas electrónicas o aprovechamiento de
otras plataformas informáticas.
·
Diseño de
campañas promocionales.
·
Articulación
con organizaciones populares y comunitarias.
·
Organización
de eventos presenciales y virtuales de promoción.
·
Actividades
de lanzamiento de la editorial y de obras.
Surge la interrogante:
¿Cómo es y dónde está el público interesado en la poesía venezolana del siglo
XXI? Desde el colectivo se comparte la convicción acerca de la existencia de un
público lector de poesía y literatura conformado por jóvenes y adultos de diversas
edades; también se identifica un público conformado por niñas, niños y
adolescentes.
Habría interés de
promocionar las voces poéticas emergentes. En las regiones de Caracas y Miranda
hay grupos y movimientos culturales naturales y organizados con los cuales el
Frente Oficio Puro interactúa regularmente y con los que van surgiendo nuevos
vínculos. Ese tejido de relaciones ofrece campos para promocionar la
circulación de la literatura y otras expresiones artísticas.
Además, existe la
posibilidad de promover los contenidos en el ámbito internacional, apoyados en
articulaciones con movimientos de escritores y artistas que se han construido a
través de las redes electrónicas, y en algunos casos también de modo
presencial.
Seguramente, la principal
vitrina de acceso a productos y servicios será una ventana digital de acceso
gratuito.
Hay una idea/hipótesis
clave a debatir: La oferta y prestación de algunos servicios editoriales
especializados permitiría subvencionar otras actividades que resulten menos
lucrativas, pero de mayor interés estratégico.
Actividades/tareas
·
Concebir
estrategias de promoción de la iniciativa editorial.
·
Condiciones
de promoción del libro digital y del libro impreso.
·
Definición de
condiciones para construcción de plataformas electrónicas o aprovechamiento de
otras plataformas informáticas.
·
Diseño de
campañas promocionales.
·
Articulación
con organizaciones populares y comunitarias.
·
Organización
de eventos presenciales y virtuales de promoción.
·
Actividades
de lanzamiento de la editorial y de obras.
3.4.4. Procesos jurídicos
Hay un debate pendiente
sobre el registro de la entidad editorial, pues se evalúan el modelo de
asociación civil sin fines de lucro y el modelo cooperativo. Habría que
considerar las ventajas de las modalidades de la economía solidaria y las
flexibilidades para la participación de sus integrantes, distintas a las de la
asociación civil, compañía anónima o sociedad anónima. Este tema sigue sin
resolverse.
Los procesos jurídicos también comprenden lo relativo
a Derechos de autor, las diversas modalidades de cesión de derechos para la
publicación de obras, condiciones para la libre circulación de algunos
productos editoriales y el aprovechamiento comercial de otros. Se requiere
formular las distintas modalidades de contratos específicos.
Actividades/tareas
·
Debate y
definición de figura jurídica para registro de iniciativa editorial. Se
analizan el modelo de asociación civil y el modelo cooperativo.
·
Formulación y
discusión del documento legal para registro de ente editorial.
·
Constitución
de equipo de asesoramiento jurídico.
·
Elaboración
de contratos de cesión de condiciones de publicación y cesión de derechos para
aprovechamiento comercial.
·
Definición de
condiciones y formulación de contratos para la libre y gratuita circulación de
contenidos.
·
Orientación
sobre condiciones de participación y uso de las obras de las y los diversos
creadores (cantautores, músicos, artistas plásticos, ilustradores, fotógrafos,
otros).
Hay un debate pendiente
sobre el registro de la entidad editorial, pues se evalúan el modelo de
asociación civil sin fines de lucro y el modelo cooperativo. Habría que
considerar las ventajas de las modalidades de la economía solidaria y las
flexibilidades para la participación de sus integrantes, distintas a las de la
asociación civil, compañía anónima o sociedad anónima. Este tema sigue sin
resolverse.
Los procesos jurídicos también comprenden lo relativo
a Derechos de autor, las diversas modalidades de cesión de derechos para la
publicación de obras, condiciones para la libre circulación de algunos
productos editoriales y el aprovechamiento comercial de otros. Se requiere
formular las distintas modalidades de contratos específicos.
Actividades/tareas
·
Debate y
definición de figura jurídica para registro de iniciativa editorial. Se
analizan el modelo de asociación civil y el modelo cooperativo.
·
Formulación y
discusión del documento legal para registro de ente editorial.
·
Constitución
de equipo de asesoramiento jurídico.
·
Elaboración
de contratos de cesión de condiciones de publicación y cesión de derechos para
aprovechamiento comercial.
·
Definición de
condiciones y formulación de contratos para la libre y gratuita circulación de
contenidos.
·
Orientación
sobre condiciones de participación y uso de las obras de las y los diversos
creadores (cantautores, músicos, artistas plásticos, ilustradores, fotógrafos,
otros).
3.4.5. Gestión electrónica
La agrupación cuenta con
experiencia en la gestión de redes sociales y administración de blog grupal
(oficiopuro2013.blogspot.com). Podría considerarse la creación de una página
web robusta que soporte la plataforma editorial y el acceso a diversos
productos y servicios. Un proyecto también ambicioso sería la creación de la
biblioteca digital, la cual tendría que inscribirse en iniciativas de acceso
abierto (OAI)[10],
facilitando el acceso a documentación a texto completo de algunas publicaciones
digitales que se consideren para su disponibilidad gratuita y universal.
Actividades/tareas
·
Construcción
y gestión de plataforma Web y blog.
·
Gestión de
redes sociales.
·
Generación de
productos multimedia.
·
Proyecto de
creación de biblioteca digital.
·
Otros.
La agrupación cuenta con
experiencia en la gestión de redes sociales y administración de blog grupal
(oficiopuro2013.blogspot.com). Podría considerarse la creación de una página
web robusta que soporte la plataforma editorial y el acceso a diversos
productos y servicios. Un proyecto también ambicioso sería la creación de la
biblioteca digital, la cual tendría que inscribirse en iniciativas de acceso
abierto (OAI)[10],
facilitando el acceso a documentación a texto completo de algunas publicaciones
digitales que se consideren para su disponibilidad gratuita y universal.
Actividades/tareas
·
Construcción
y gestión de plataforma Web y blog.
·
Gestión de
redes sociales.
·
Generación de
productos multimedia.
·
Proyecto de
creación de biblioteca digital.
·
Otros.
3.4.6. Estrategias de promoción de lectura
La promoción de lectura ha estado siempre
presente en la actividad grupal y en su proyección pública. Conviene caracterizar
este ámbito y aprovecharlo con sentido estratégico. La actividad de promoción
de lectura ha estado vinculada naturalmente a las inquietudes del grupo
cultural literario, el estudio de la vida de y obra de figuras interesantes.
También cuentan con sentido y motivaciones previamente definidas. Y siempre
están orientadas hacia la construcción de conocimiento crítico, sentidos de
esperanza, y disfrute de bienes y creaciones para el disfrute de la vida.
·
La creación y la producción
editorial tendría que complementarse y enriquecerse considerando estrategias
para la promoción de lectura como práctica emancipatoria, reconociendo el papel
activo del público lector, no como destinatario de una relación
emisión-recepción, sino en una dinámica de construcción de sentido crítico en
perspectiva freireana, es decir, a partir del reconocimiento de saberes,
valoración de la propia experiencia, necesaria contextualización del proceso de
lectura y escritura, acompañando procesos de liberación, en fin (Freire, P.
1968 y 1996).
·
Desde el campo de la teoría
crítica y de la educomunicación se han formulado abordajes de análisis crítico
de mensajes y de las propias prácticas comunicacionales, formativas y organizacionales,
con fines de coherencia, autocrítica y consistencia ética y política (Kaplún,
Mario, 1985).
·
Se propone formarse
permanentemente en el ámbito de la lectura crítica de mensajes, el
reconocimiento de valoraciones y códigos ideológicos presentes en las prácticas
culturales. Esto permitiría leer los propios contenidos, con fines de
coherencia y de autoevaluación (Kaplún, Mario, 1985).
·
El proceso de lectura
emancipatoria requeriría ser estudiado desde las perspectivas que ofrecen los
enfoques de construcción del conocimiento aportados por la psicología
cognitiva. Y habría que incorporar el enfoque de desarrollo moral (Lawrence
Kohlberg). Este exigente trabajo tendría que estar presente en los procesos formativos
del equipo.
·
Tal labor implica comprender
aspectos específicos relativos, por ejemplo, a los tránsitos entre la expresión
oral y la expresión escrita; la aprehensión de la lectura como proceso;
particularidades de la literatura infantil y juvenil como la cronología y
madurez de procesos cognoscitivos; el desarrollo moral en niñas, niños y
jóvenes; las posibles lecturas afines según edad e intereses; la facilitación
de procesos formativos (enfoque de formación de formadores), entre otros temas,
que el grupo se ha planteado en diversos momentos.
Actividades/tareas
·
Formulación
de estrategias y plan de promoción de lectura.
·
Diagnóstico
de necesidades formativas del equipo
·
Plan de
fortalecimiento de capacidades.
La promoción de lectura ha estado siempre
presente en la actividad grupal y en su proyección pública. Conviene caracterizar
este ámbito y aprovecharlo con sentido estratégico. La actividad de promoción
de lectura ha estado vinculada naturalmente a las inquietudes del grupo
cultural literario, el estudio de la vida de y obra de figuras interesantes.
También cuentan con sentido y motivaciones previamente definidas. Y siempre
están orientadas hacia la construcción de conocimiento crítico, sentidos de
esperanza, y disfrute de bienes y creaciones para el disfrute de la vida.
·
La creación y la producción
editorial tendría que complementarse y enriquecerse considerando estrategias
para la promoción de lectura como práctica emancipatoria, reconociendo el papel
activo del público lector, no como destinatario de una relación
emisión-recepción, sino en una dinámica de construcción de sentido crítico en
perspectiva freireana, es decir, a partir del reconocimiento de saberes,
valoración de la propia experiencia, necesaria contextualización del proceso de
lectura y escritura, acompañando procesos de liberación, en fin (Freire, P.
1968 y 1996).
·
Desde el campo de la teoría
crítica y de la educomunicación se han formulado abordajes de análisis crítico
de mensajes y de las propias prácticas comunicacionales, formativas y organizacionales,
con fines de coherencia, autocrítica y consistencia ética y política (Kaplún,
Mario, 1985).
·
Se propone formarse
permanentemente en el ámbito de la lectura crítica de mensajes, el
reconocimiento de valoraciones y códigos ideológicos presentes en las prácticas
culturales. Esto permitiría leer los propios contenidos, con fines de
coherencia y de autoevaluación (Kaplún, Mario, 1985).
·
El proceso de lectura
emancipatoria requeriría ser estudiado desde las perspectivas que ofrecen los
enfoques de construcción del conocimiento aportados por la psicología
cognitiva. Y habría que incorporar el enfoque de desarrollo moral (Lawrence
Kohlberg). Este exigente trabajo tendría que estar presente en los procesos formativos
del equipo.
·
Tal labor implica comprender
aspectos específicos relativos, por ejemplo, a los tránsitos entre la expresión
oral y la expresión escrita; la aprehensión de la lectura como proceso;
particularidades de la literatura infantil y juvenil como la cronología y
madurez de procesos cognoscitivos; el desarrollo moral en niñas, niños y
jóvenes; las posibles lecturas afines según edad e intereses; la facilitación
de procesos formativos (enfoque de formación de formadores), entre otros temas,
que el grupo se ha planteado en diversos momentos.
Actividades/tareas
·
Formulación
de estrategias y plan de promoción de lectura.
·
Diagnóstico
de necesidades formativas del equipo
·
Plan de
fortalecimiento de capacidades.
3.4.8. Cronograma
Acciones/Meses
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Decisiones iniciales
Presentación de
propuesta de creación
del sello editorial
del Frente Oficio Puro
Conformación de
equipo promotor
Diagnóstico de potencialidades, capacidades de activistas.
Definición de
modelo organizativo
de editorial y
responsables por área.
Definición de
figura jurídica
Contenidos
editoriales
Identificación
de tipos de obras
que se pueden
producir.
Creación de
posibles colecciones
en base a tipo
de contenidos.
Listado
preliminar de autores, títulos
y perfiles de
obras (géneros literarios, extensión).
Reflexión sobre
características
de públicos.
Diálogos con
potenciales lectores/as
Implementación de grupos focales
Selección y evaluación de obras
Definición de
condiciones
de participación
y publicación
Reflexión sobre
perfiles de interés
y análisis de
públicos
Edición y corrección
Debate y
formulación de fundamentos
de intervención
orto-tipográfica
Identidad gráfica y visual
Formulación de
logotipos del sello editorial (y del Frente Oficio Puro).
Definición de
identidad gráfica
de colecciones
Creación de
maquetas
de estilo de
publicaciones.
Definición de
aspectos normativos
de producción
gráfica.
Gestión y aporte
de obras de artistas plásticos, ilustradores y fotógrafos.
Ámbito jurídico
Debate y
definición de figura jurídica
para registro de
iniciativa editorial.
Constitución de
equipo
de asesoramiento
jurídico.
Contratos de
condiciones de publicación y cesión de derechos
de aprovechamiento
comercial.
Debate y
acuerdos sobre condiciones para la libre y gratuita circulación
de contenidos; y
condiciones
de participación
y uso de obras.
Procesos administrativos
Implementación
de equipo
de
administración
Formulación de
estrategias de gestión
y movilización de
recursos.
Promoción de lectura
Diálogo con
potenciales lectores/as
Realización de
grupos focales
con potenciales
lectores/as
Formulación de
estrategias
de promoción de
lectura
Plan de
promoción de lectura
Promoción, mercadeo y distribución de productos
Estrategias de
promoción editorial.
Definición de condiciones
de promoción
del libro
digital y del libro impreso.
Formulación de
campañas
promocionales.
Articulación con
organizaciones sociales con fines de promoción y circulación
de obras.
Plan de
lanzamiento de la editorial.
Plataforma informática
Definición de
fundamentos
para
construcción y aprovechamiento
de plataformas
electrónicas
Construcción y
gestión de plataforma Web/blog.
Acuerdos para la
gestión y creación
de perfiles de
redes sociales.
Identificación
de posibles productos multimedia.
Análisis sobre
creación de biblioteca digital.
El grupo editor como escuela
Diagnóstico de
necesidades formativas.
Plan de
fortalecimiento de capacidades.
|
Acciones/Meses |
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
8 |
9 |
10 |
11 |
12 |
|
Decisiones iniciales |
||||||||||||
|
Presentación de
propuesta de creación del sello editorial
del Frente Oficio Puro |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Conformación de
equipo promotor |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Diagnóstico de potencialidades, capacidades de activistas. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Definición de
modelo organizativo de editorial y
responsables por área. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Definición de
figura jurídica |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Contenidos
editoriales |
||||||||||||
|
Identificación
de tipos de obras que se pueden
producir. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Creación de
posibles colecciones en base a tipo
de contenidos. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Listado
preliminar de autores, títulos y perfiles de
obras (géneros literarios, extensión). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Reflexión sobre
características de públicos. Diálogos con
potenciales lectores/as |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Selección y evaluación de obras |
||||||||||||
|
Definición de
condiciones de participación
y publicación |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Reflexión sobre
perfiles de interés y análisis de
públicos |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Edición y corrección |
||||||||||||
|
Debate y
formulación de fundamentos de intervención
orto-tipográfica |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Identidad gráfica y visual |
||||||||||||
|
Formulación de
logotipos del sello editorial (y del Frente Oficio Puro). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Definición de
identidad gráfica de colecciones |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Creación de
maquetas de estilo de
publicaciones. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Definición de
aspectos normativos de producción
gráfica. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Gestión y aporte
de obras de artistas plásticos, ilustradores y fotógrafos. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ámbito jurídico |
||||||||||||
|
Debate y
definición de figura jurídica para registro de
iniciativa editorial. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Constitución de
equipo de asesoramiento
jurídico. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Contratos de
condiciones de publicación y cesión de derechos de aprovechamiento
comercial. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Debate y
acuerdos sobre condiciones para la libre y gratuita circulación de contenidos; y
condiciones de participación
y uso de obras. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Procesos administrativos |
||||||||||||
|
Implementación
de equipo de
administración |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Formulación de
estrategias de gestión y movilización de
recursos. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Promoción de lectura |
||||||||||||
|
Diálogo con
potenciales lectores/as |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Realización de
grupos focales con potenciales
lectores/as |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Formulación de
estrategias de promoción de
lectura |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Plan de
promoción de lectura |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Promoción, mercadeo y distribución de productos |
||||||||||||
|
Estrategias de
promoción editorial. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Definición de condiciones
de promoción del libro
digital y del libro impreso. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Formulación de
campañas promocionales. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Articulación con
organizaciones sociales con fines de promoción y circulación de obras. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Plan de
lanzamiento de la editorial. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Plataforma informática |
||||||||||||
|
Definición de
fundamentos para
construcción y aprovechamiento de plataformas
electrónicas |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Construcción y
gestión de plataforma Web/blog. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Acuerdos para la
gestión y creación de perfiles de
redes sociales. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Identificación
de posibles productos multimedia. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Análisis sobre
creación de biblioteca digital. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
El grupo editor como escuela |
||||||||||||
|
Diagnóstico de
necesidades formativas. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Plan de
fortalecimiento de capacidades. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. Floreciendo en resistencia
Informe de aprendizaje (a modo de conclusiones)
La actividad editorial
del Frente de Creación Literaria Frente Oficio Puro se concreta en el periodo
pandémico (2020-2022), el cual interviene como factor desencadenante de
propuestas e iniciativas para la difusión de realizaciones artísticas hasta ese
momento postergadas. En ese proceso, la agrupación emprendió la realización de
sus primeros productos audiovisuales y las primeras dos antologías digitales; se
abordaron debates sobre el compromiso de las y los escritores y artistas en el
momento histórico, entre otros temas relevantes; se empezó a considerar la
creación de un sello editorial de la agrupación; continuó construyéndose la
propuesta grupal de reflexión-acción y de formación y creación artística en ecopoesía.
Además, el Frente Oficio
Puro mantuvo la interacción e intercambios solidarios con agrupaciones
culturales y literarias fraternas, convocando e incorporándoles en las
iniciativas editoriales, productos audiovisuales y momentos de diálogo.
En 2020, se realizó el audiovisual denominado
“Cayapa poética de la proximidad”
(Frente Oficio Puro, 2020e), que propició la participación
por canales virtuales de la agrupación en la Feria Internacional del Libro de
Venezuela (Filven 2020), atendiendo
la invitación del Centro de Estudios Latinoamericanos Rómulo Gallegos, ente que
brindó el soporte técnico para su grabación y edición.
Al año siguiente, la
agrupación pudo autogestionar la producción de tres audiovisuales en serie “Ecopoesía
para la Pachamama” [11] (Frente
Oficio Puro, 2021b, c y d) para participar en la Filven. Y con apoyo de la
Fundación Casa Nacional de las Letras Andrés Bello y el canal Vive TV, diversas
voces poéticas de Oficio Puro y organizaciones fraternales se hicieron
presentes -de modo audiovisual en televisión pública y por canales digitales-
en el Festival Mundial de Poesía 2021.
4.1. La poesía en pandemia
El periodo pandémico
(2020-2022), paradójicamente, ha sido el de mayor concreción de publicaciones
individuales y colectivas del Frente de Creación Literaria Oficio Puro. La
agrupación pudo adaptarse a las condiciones de distanciamiento y aislamiento
corporal impuestas por pandemias y los virus pos-apocalípticos, e ir
construyendo fértiles relacionamientos. Primero a partir del uso del chat
telefónico y redes sociales, que dio lugar a las cayapas poéticas virtuales
semanales. Luego se fueron sorteando dificultades para emprender algunas
modalidades de video-conferencia y generar contenidos audiovisuales, lo que
permitió hacerse presente en ferias del libro, festival mundial de poesía y
alcanzar mayor circulación de sus creaciones en el ámbito local-global.
En ese proceso, hubo una
valoración de los vínculos de intercambio y acompañamiento en escenarios de
angustia y ansiedad por la situación pandémica, en principio entre integrantes
de la agrupación, que tuvo alcance creciente pues los vínculos de solidaridad y
de intercambio de creaciones se han seguido ampliando y fortaleciendo.
La actividad editorial
emprendida deja huella en el momento histórico pues forma parte del conjunto de
iniciativas del grupo que permitieron construir vínculos de solidaridad en
escenarios de angustia y ansiedad prevalecientes, y que permitieron compartir
ampliamente las creaciones artísticas individuales y proyectar iniciativas
grupales. La producción de antologías fue abordada como procesos de
construcción colectiva, con responsabilidades compartidas en la toma de
decisiones, consulta y seguimiento de las distintas etapas. La publicación de
dos antologías y la producción de una tercera en proceso, forman parte del
proceso de investigación-acción participante emprendido por la agrupación para
la construcción de su registro sentipensante de experiencias.
En la dinámica construida,
la agrupación ha ido superando dificultades de conectividad y ejercitándose en el
uso de las herramientas de las tecnologías de información y comunicación (TIC).
Al igual que ocurrió a otras agrupaciones, hubo que ir cultivando pericia en el
aprovechamiento de las TIC. De este modo, la poesía pudo
unirse a otras corrientes de expresión artística para crear contenidos de alta
circulación por canales electrónicos, que brindaron alegría, esperanza y
sosiego a la colectividad local, nacional e inclusive con proyección global. Las realizaciones artísticas y literarias
constituyeron aportes fundamentales del grupo para la humanidad en escenarios
de angustia y ansiedad suscitados por la pandemia.
La actividad grupal en condiciones de pandemia
dejó grandes enseñanzas, abarcando lo relativo al cuidado de la vida,
supervivencia en condiciones extremas, necesidad de cultivar vínculos
solidarios; valoración de las capacidades creativas de los pueblos. Y las
necesarias precauciones que deben establecerse en escenarios de amenazas
globales persistentes (no solo pandémicas).
4.2. Aprendizajes en torno a las antologías
En el proceso pandémico se consolidó, como
apreciación y compromiso grupal, la necesidad de seguir generando contenidos
artísticos, así como productos editoriales y audiovisuales de alta circulación.
Las antologías “Poesía, Oficio Puro” (Martínez H., Benjamín E. y Palma, Ana G.,
coordinadores, 2021) y “Bajo el Samán de Catuche” (Alva, Cristóbal y Palma M., Ana
Gloria, coordinadores, 2022), contaron con amplia participación de activistas
del Frente y agrupaciones fraternas.
Se produjeron mediante trabajo colectivo
democrático y participativo, con decisiones colectivas (título, imagen de portada,
inversión personal y presupuesto, entre otras) en las diversas etapas de
producción, en las cuales se produjeron interesantes reflexiones. Hubo amplitud
y flexibilidad para la diversidad estilística. Las observaciones y posibles
ajustes en los textos se chequearon consultando con cada autor o autora.
Podría decirse que la primera iniciativa
sirvió de orientación para la segunda antología, e incluso para la tercera que
se encuentra actualmente en proceso en 2024. Se valora y respeta la exploración
del aspecto visual en la obra de cada poeta, y surgieron algunas orientaciones
para el tratamiento y distribución gráfica de los textos en circunstancias
diversas. El equipo editorial atendió todas las etapas del proceso incluyendo
criterios de ordenamiento y procesamiento del material; edición
orto-tipográfica y el procesamiento de imágenes.
4.3. Debates sobre temas en profundidad
Los debates efectuados a
través del chat telefónico (guatsap y telegram) y la actividad en redes
sociales (fundamentalmente feisbuc) permitieron dinamizar la actividad grupal
en el periodo de distanciamiento corporal. Y aprovechando las herramientas
digitales se abordaron debates internos relevantes[12].
Las energías que anteriormente se dedicaban a la realización de actividades
periódicas semanales y quincenales de carácter presencial, se destinaron
entonces al abordaje de diálogos en profundidad, incluyendo temas de alto
interés.
Tales intercambios se suscitaron en algún
momento inducidos por preguntas generadoras en el marco de procesos de evaluación-planificación,
y en otros casos surgieron espontáneamente, a partir de temas presentados en
espacios de chat telefónico grupal. En cualquiera de estas circunstancias, las
discusiones relevantes fueron respaldadas, procesadas e incorporadas a minutas
y documentos de evaluación y planeación.
Los diálogos grupales
permitieron definir temas de reflexión, contenidos y énfasis de diálogos poéticos
virtuales, analizar circunstancias organizativas, y programar diversas
iniciativas colectivas, incluyendo las producciones editoriales. Particularmente
significativo resultó el diálogo “Sobre estéticas y compromiso
histórico”[13]
4.4. Promoción y difusión de las creaciones
En el contexto de la
producción de la primera antología poética se empezó a considerar la posible
creación de un sello editorial de la agrupación. El
proceso de diagnóstico de capacidades y potencialidades en el ámbito editorial
tuvo avances preliminares[14].
Sin embargo, la creación del emprendimiento no se concretó.
En instancias recientes de evaluación de la
experiencia grupal (Frente Oficio Puro, 2023), se observa que el modelo de
alianza con editoriales alternativas, y en algunos casos con editoriales del
sector público, ha dado respuesta parcial a las necesidades de publicación de
producciones colectivas (antologías). Y de alguna manera también en casos
particulares de publicaciones de las y los activistas.
Posiblemente por esos motivos la creación del
sello Ediciones del Frente Oficio Puro no se ha materializado. Tal vez más
adelante maduren las condiciones. En momentos de evaluación grupal también
surgió la inquietud acerca de la posibilidad de producir una publicación
periódica. Tampoco se ponderó como urgente, pero podría ser iniciativa
desencadenante de nuevos procesos editoriales.
En este proceso se puede destacar lo
siguiente:
·
El grupo cultural literario asumió
la necesidad de fortalecer capacidades y se reconoció como equipo
editor-difusor de sus propias creaciones (Martínez, Benjamín y Palma, Ana
Gloria, 2021; Alva, Cristóbal y Palma, Ana Gloria, 2022).
·
En estas circunstancias, la
agrupación continuó enfatizando la promoción y difusión de la obra de sus
integrantes, como lineamiento
presente a lo largo de los años en la gestión grupal.
El Frente asumió la
producción editorial venciendo condiciones adversas asociadas, por una parte, a
medidas coercitivas unilaterales impuestas por EE.UU. y gobiernos aliados; y,
por otra parte, al debilitamiento de políticas públicas culturales; criterios
de selección que prevalecen en editoriales del Estado para publicación de obras,
que no incluyen los grupos literarios. También se destaca el difícil acceso y
los altos costos para acceder a la actividad editorial del sector privado.
En la planificación de la
programación del 2023, se establecieron los siguientes énfasis:
·
Grabar los eventos para publicar en
el canal del grupo disponible en yutub, y aprovechar los videos como insumos
para la edición de publicaciones y productos multimedia.
·
Concretar la publicación de una
siguiente antología con textos del taller “La Casa en la poesía venezolana”, que
facilitó el poeta Ángel Malavé en 2019[15].
·
Mantener articulaciones con
editoriales alternativas que garantizan precios solidarios, para canalizar la
producción de publicaciones del Frente y sus activistas.
·
Compartir con nuevos integrantes
el instrumento sobre la propuesta de creación del sello Ediciones del Frente
Oficio Puro, para continuar el diagnóstico de capacidades y potencialidades.
·
Acompañar la presentación de
nuevos títulos producidos por activistas de la agrupación en eventos públicos
como ferias del libro y otros espacios.
·
Recuperar de manera colectiva
distintas colecciones de plaquettes anteriormente producidas, que son de fácil
impresión y no muy costosas, para darlas a conocer.
·
Escribir crítica literaria sobre
autores del Frente Oficio Puro, lo cual además de proyectar el grupo
fortalecería su presencia como movimiento literario; y adicionalmente,
promovería la lectura y escritura crítica del ensayo como género escriturario.
·
Preparar sistemáticamente la
presentación de obras en eventos literarios realizando lecturas previas, y preparando
preguntas y respuestas sobre aspectos relevantes de la obra, como por ejemplo el
uso del lenguaje, origen de un poema y anécdotas.
·
Aprovechar los conversatorios
publicados en yutub como insumos para implementar procesos formativos
permanentes (Frente Oficio Puro, 2023)
4.5. Ecopoesía y procesos formativos
Debe destacarse que
durante el periodo pandémico se mantuvo en construcción la propuesta grupal de
reflexión-acción y creación artística en el ámbito de la ecopoesía. El Frente
Oficio Puro comenzó a delinear el ámbito de acción en ecopoesía con el
lanzamiento de Canto a los ríos del planeta (Oficio Puro, 2016), y se alimentó
en sesiones de talleres literarios, a partir de reflexiones sobre la
conferencia de Armando Rojas Guardia (2013) titulada “¿Qué
es vivir poéticamente?”. El grupo también asumió el estudio de la obra del
poeta chileno Nicanor Parra, y otros autores significativos.
Continuó profundizándose en 2017, cuando las
agrupaciones Oficio Puro y En la otra orilla se incorporaron a iniciativas
comunitarias para el rescate del histórico Samán de Andrés Bello, ubicado en la
plazoleta oeste del Foro Libertador, en la parroquia Altagracia, en el centro
norte de Caracas.
El enfoque para la
defensa de la vida en el planeta está presente en los contenidos de las
primeras realizaciones audiovisuales del grupo como la “Cayapa poética de la proximidad” (Frente Oficio
Puro, 2020e), en la serie de tres audiovisuales “Ecopoesía para la Pachamama”
(Frente Oficio Puro, 2021b, c y d), y en las dos antologías digitales
publicadas en pandemia.
En 2022[16],
el Frente de Creación Literaria Oficio Puro y la agrupación En la Otra Orilla,
junto a otras organizaciones culturales y ambientalistas de las parroquias San
José, Altagracia, La Pastora y otros lugares de la Gran Caracas, diseñaron la
Campaña para la Defensa del Samán de Andrés Bello y bosques del Foro
Libertador, y crearon Ecopoesía en Movimiento, como instancia de coordinación
de la campaña.
Ese año se fue delineando
la propuesta epistémica y se elaboraron dos ponencias para la consideración
grupal: “Ecopoesía en el horizonte de la América Meridional” (Alva, Cristóbal,
2022), y “Semillas de ecopoesía” (Isturdes, Aníbal, 2022)[17]. A estos
documentos se suma la propuesta de plan de formación en Ecopoesía presentado
por Ana Gloria Palma. Esta campaña entró en nueva etapa a partir del 2024.
En medio de estas peripecias y exploraciones
navega la poesía en la Venezuela Bolivariana del tercer milenio: “Maravilloso
país en movimiento…”
Libros y libros
La manada de libros gira
alrededor desbordando muebles.
Escapan por ventanas
se suben a la cama
acosan mi curiosidad e impaciencia
no respetan turnos
No se soportan en casa con ellos mismos.
A veces toman sus escafandras
me acompañan hasta el autobús
y en calles solitarias
lastiman el ojo de las profundidades.
Viajan conmigo a lugares
remotos de la inconciencia
En los velorios
despiden a los amigos con un trago
que se extravía en sus galeradas
Pernoctan con mendigos
compartiendo
luciérnagas en los bosques
y en los banquitos de la facultad.
Entran en la casa
como si habitaran en ella antes que yo
y ciertamente algunos
son mayores que yo.
Se esconden inconclusos
y al tiempo reaparecen sucios de correr
debajo de escaparates y rincones.
Se comen todo
los cables la ropa
albergan culebras ratones
lagartijas y estrellas.
Cristóbal J. Alva Ramírez
Caracas, 31 de agosto de 2011
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Entrevista personal realizada el 15/2/2023 por Cristóbal Alva.
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Caracas: Cepap-Unesr.
Disponible en:
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Anexo N°3.
Proyecto editorial (presentación audiovisual)
Alva, Cristóbal (2021). Ecopoesía y memoria del ridículo arte. Proyecto
editorial. Proyecto editorial (presentación audiovisual). Diplomado en Ediciòn
y Promoción del Libro y la Lectura. Caracas: Unearte, Centro Nacional del Libro,
Fundación Editorial El perro y la rana.
Disponible en:
https://www.youtube.com/watch?v=YHT19fBCIl4
Anexo 4.
Certificado del Diplomado de Producción del Libro y la Lectura (Unearte,
Fundación Editorial El perro y la Rana, 2021).
[1] El grupo de chat telefónico
Debate Crítica Cultura nace atendiendo la filiación original al grupo de
promotores de lectura del Gabinete Cultural mirandino, y va incorporando nuevos
contactos.
[2] Centro Nacional del Libro, ente adscrito al Ministerio del Poder
Popular para la Cultura.
[3] Se refiere a una revista
digital venezolana, publicada desde el año 2019, de la cual hasta el presente
se han publicado cinco números. Disponible en: https://nefelismos.org
[4] Evento celebrado en el año
2020. Aquiles Nazoa nació en Caracas el 17 de mayo de 1920, y falleció en
accidente de tránsito en la Autopista Regional del Centro, entre las ciudades
de Valencia y Maracay, el 25 de abril de 1976.
[5] En este caso habla Mariajosé
Escobar Gámez.
[6] Se refiere al Colectivo
Editorial La Mancha.
[7] De hecho, estas reflexiones
y orientaciones fueron consideradas en la siguiente iniciativa editorial, “Bajo
el Samán de Catuche. Antología de ecopoesía en homenaje al profesor Aníbal
Isturdes” (Alva, Cristóbal y Palma, Ana Gloria, coord., 2022) y en la obra
colectiva en preparación “La casa que nos habita” (Alva, Cristóbal; Suárez,
Alejandra; Palma Ana Gloria y Martínez, Benjamín, coordinadores).
[8] Originalmente, desde inicios de 2020, se había hecho una amplia
convocatoria que comprendió 105 personas que habían participado en el Frente de
Creación Literaria Oficio Puro desde sus inicios, para construir una antología.
El llamado no tuvo mayor respuesta. Esa recopilación debía acompañar esta
investigación. La antología ecopoética sustituye la propuesta inicial.
[9] El equipo promotor del Encuentro Poético del Sur decidió otorgar los
premios correspondientes desde la edición inicial (2018) hasta el año en curso
(2022) reconociendo varias experiencias por cada edición.
[10] El movimiento de Open Access
Initiative (OAI) se fundamenta en la propuesta adoptada en reunión realizada en
Budapest por la Open Society Institute (OSI) el 1 y 2 de diciembre de 2001,
para promover el acceso libre y gratuito en internet a contenidos de
investigación de origen académico, prescindiendo de usuales barreras. De este
modo se pretende enriquecer la labor de investigación, procesos educativos y la
integración de la humanidad en procura del conocimiento.
El "acceso
abierto" y gratuito en Internet permite a cualquier usuario leer,
descargar, copiar, distribuir, imprimir, buscar o añadir un enlace al texto
completo de esos artículos, rastrearlos para su indización, incorporarlos como
datos en un software, o utilizarlos para cualquier otro propósito legal, sin
barreras financieras, legales o técnicas, aparte de las que son inseparables
del acceso mismo a la Internet.
La OAI permite la
reproducción y distribución de contenidos garantizando a sus autores el control
sobre la integridad de sus obras y garantiza el derecho a ser adecuadamente
reconocidos y citados. (Wikipedia, 2022; y BOAI, 2023).
[11] Serie 1: https://www.youtube.com/watch?v=gpUi_WbPh7I&t=110s
[12] La mayoría de los debates
grupales se recogen ampliamente en los cinco estudios que comprende el
multiproyecto Ecopoesía y memorias del
ridículo arte (Alva, Cristóbal, 2020).
[13] Este intercambio desde el chat
telefónico del Frente de Creación Literaria Oficio Puro se sostuvo los días 9,
10 y 11, y luego el 28 y 29 de marzo de 2021. Las reflexiones se incorporaron
en su totalidad en el documento “Planificando el vuelo poético del 2021”
(Frente Oficio Puro, 2021a).
[14] A los fines se distribuyó el cuestionario de investigación número 4
(Alva, Cristóbal, 2020) y se han realizado intercambios sobre el tema por
canales electrónicos, se ha abordado en momentos de evaluación-planeación, y
mediante diálogos presenciales en el periodo pos-pandémico.
[15] El proceso de producción iniciado para la publicación de la antología
se vio interrumpido en 2020 por la circunstancia pandémica, y fue retomado a
fines de 2023.
[16] Se retoman las actividades presenciales, manteniendo medidas de
protección epidemiológica.
[17] Ambas ponencias formaron para del Intercambio Literario Cultural entre
el Sur-Sur Venezuela y Centro América (21 de agosto de 2022), promovido por la
Fundación Cultural NEOANA, Colectivo Tinte Moriche, Universidad de Costa Rica,
Universidad Central de Venezuela y Casa de las Letras Andrés Bello, desde San
José de Costa Rica: https://www.youtube.com/watch?v=ZVh_gzLWOc0
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